10 фасцинантних чињеница о двострукој одштети

Средином 1930-их, новинар који је постао романсијер Јамес М. Цаин, написао је новелу о продавцу осигурања који је налетео на жену другог мушкарца и пристаје да јој помогне да га убије како би могли бити заједно. Прича је брзо кренула до Холивуда, где су је строге моралне смернице Продукцијског кода ставиле на позадину. На крају је прича ушла у руке тада младог режисера Биллија Вилдера, који је у њој видео нешто посебно.

како је Јессица Јонес добила своје моћи

Двострука одштетаморао да се бори против приговора на његов садржај, два сценаристе који су мрзели да раде заједно, две звезде које нису биле сигурне да могу да се носе са својим улогама и крај који је требало променити. Али када је коначно објављен 1944. године, створена је историја филма.

Филм је ремек-дело у филмовима Вилдер-а, у којима играју Барбара Станвицк и Фред МацМурраи, и вероватно је први истински пример тог класичног холивудског поџанра познатог као филм ноир. У знак прославе његове величине, ево 10 чињеница о томе какоДвострука одштетанаправљен и шта је уследило после.

1. НАДАХВАЛО ЈЕ ПРАВО УБИСТВО.

Пре него што је почео озбиљно да напредује као писац фантастике,Двострука одштетааутор Јамес М. Цаин радио је као новинар у Њујорку и тамо је налетео на стварни случај убиства Алберта Снидера, којег су 1927. године убиле његова супруга Рутх Бровн Снидер и њен љубавник, корзет продавац по имену Хенри Јудд Граи. Пре него што је починила убиство, Браунова је склопила полису животног осигурања од 100.000 долара на свог супруга, а затим је неколико пута покушала да га убије, али није успела. На крају се обратила Греју за помоћ у завери око убиства и обојица су на крају погубљени због убиства 1928. године.

Кејн је случај користио као инспирацију за две своје најраније и најпознатије приче. Његов први роман, 1934Поштар увек звони два пута, говори о човеку који се заљуби у лепу жену, а затим јој помогне - у почетку неуспешно - да убије њеног старијег мужа. Роман је брзо кренуо до Холивуда, где је Хаисов законик о продукцији - који је пружао морални надзор над филмском продукцијом - тек почео да се строго спроводи, па је прича годинама била без филмске адаптације.

У међувремену је написао КаинДвострука одштета, још једна прича о човеку који је заплетен у заверу да убије супруга своје љубавнице, овог пута са додатном преваром у осигурању. Прича је серијализована на страницамаСлободачасопис 1936, али је први пут поднет као потенцијално холивудско имање 1935.Двострука одштетаконачно стигао на екран 1944. иПоштар увек звони два путапраћен сопственом добро прихваћеном филмском верзијом 1946. (Прерађена је 1981. са Јацк Ницхолсоном и Јессицом Ланге, према сценарију Давида Мамета.)

2. ГОДИНУ ЈЕ ПРОНАШАО ПРОИЗВОДНИ КОД.

Универсал Пицтурес Кућна забава

Двострука одштетаје први пут постављен пред Управу за продукцијски код у Холивуду 1935. године, годину дана пре него што је серијализованСлобода, и прича је одмах наишла на отпор шефа ПЦА Јосепха И. Бреена, који је приметио да би филмска верзија вероватно била одбачена у складу са кодексом. Међу Бриновим бригама у писму из 1935. које је на крају кренуло пут до разних студија заинтересованих за имање било је и то да су „водећи ликови убице који варају закон и умиру од сопствених руку (Цаинова оригинална прича садржи двоструко самоубиство); прича се непрописно бави недозвољеном и прељубничком сексуалном везом; [и] јасно су приказани детаљи опаког и хладнокрвног убиства. '

Требало је осам година да неко смисли верзију приче коју би Бреен коначно могао одобрити, а он је написао Парамоунт Пицтурес - студију који је на крају направиоДвострука одштета—1943. Са неколико последњих бележака како би се осигурало да наоко „прихватљив“ сценарио прође, укључујући и то да је Филисин пешкир довољно покрије током њеног уласка и да стварни низ убистава не показује превише самог дела или одлагање леша (чувена секвенца убиства на крају садржи крупни план лица Барбаре Станвицк док се дело врши изван камере). Дакле, након скоро деценије борбе против ограничења производног кодекса,Двострука одштетаконачно могао кренути напред.

3. БИЛЛИ ВИЛДЕР'С ВРИТИНГ ПАРТНЕР У ТО ВРЕМЕ ЈЕ ИСКЉУЧИЛО.

Први је довео продуцент Јосепх СистромДвострука одштетаВилдеру, верујући да ће режисер добро реаговати на Кејнову тврдо кувану причу о обмани и завођењу. Вилдер је заиста добро реаговао на филм и узео га је за оно што је у то време био тек трећи холивудски редитељски напор након година углавном сценаристичког рада. Вилдер, чврст верник у две главе које су током процеса писања сценарија биле боље од једне, желео је да ради на филмуДвострука одштетасценарио са сарадником Цхарлесом Брацкеттом, са којим је већ написао осам филмова, укључујућиНинотцхка(1939) и његов најновији редитељски напорПет гробова до Каира(1943). Брацкетт је, међутим, одбио да ради на филму, наводећи скандалозну и аморалну природу његове приче као разлоге због којих није желео да је преузме.

Трагајући за новим сарадником, Вилдер је у почетку мислио да унајми Цаина, који је до тада већ радио у Холивуду, али био је запослен у другом студију. Вилдер-ов пријатељ предложио је Раимонда Цхандлера, чији је стил писања и способност дијалога био сличан Цаиновом, и Вилдер се сложио. ПослеДвострука одштета, Брацкетт би наставио да сарађује са Вилдер-ом, а њих двојица су произвели класике попутИзгубљени викенд(1945),Стране афере(1948), иСунсет Боулевард(1950).

4. ДИВЉИ И РАЈМОНДНИ ЉЕСТВАР МРЗИЛИ СУ ЗАЈЕДНО РАДЕ.

Вилдер је пристао да ради са Цхандлером након што је прочитао део његове прозе и пронашао будућег аутораДуго збогомимао смисла за паметне линије дијалога и описа. Цхандлер, међутим, никада није написао сценарио, а према Вилдеру легенда о пулпи није разумела да је поступак писања сценарија трајао неколико месеци. Уместо тога, Цхандлер је у петак затражио сценарио за упознавање са форматом и обећао Вилдеру нацрт „недељу дана од понедељка“. Када се Цхандлер вратио са послом који је обавио, Вилдер га је прогласио „апсолутним срањем“ и њих двоје су почели заједно да раде на сценарију, пишући заједно у канцеларији око осам сати дневно.

Једном када су се две легенде сместиле у блиске четврти, откриле су да су једна другој брзо ишле на живце. Цхандлер, алкохоличар, био је трезан у тренутку када је започета сарадња и нервирало га је што је Вилдер пио око њега. Вилдер се, са своје стране, непрестано изговарао да иде у купатило, али у стварности је једноставно желео да прави честе паузе од Цхандлеровог присуства. У једном тренутку, Цхандлер је саставио допис у студио наводећи његове разне незадовољства са својим писцем, укључујући и чињеницу да је Вилдер носио свој заштитни знак у затвореном.

Ипак, након неколико месеци рада, пар је произвео сценарио номинован за Оскара, а Вилдер је био задовољан Цхандлеровим доприносима, иако је процес био затегнут.

„Морао сам да му објасним пуно тога док смо ишли даље, али био ми је од велике помоћи“, сетио се Вилдер. „Оно што смо радили заједно имало је праву струју. Био је врло, врло добар писац - али није писао сценарије “.

5. НИТКО НИЈЕ ЖЕЛИО ДА ИГРА ВАЛТЕР НЕФФ.

Након што је пројекат испразнио продукцијски код и напоран процес писања сценарија, Вилдер је погодио још више проблема када је у питању било кастинг. Према Вилдеру, „сви су га [одбили] када је тражио водећег човека да глуми продавача осигурања Валтера Неффа, укључујући звезде криминалистичке драме Алан Ладд и Георге Рафт, који су питали Вилдера где је„ ревер “у филм је био, што значи тренутак када би Нефф преврнуо ревер и открио значку. Вилдер је рекао да нема тренутка ревера, па га је Рафт одбио.

Вилдер се тада обратио Фреду МацМурраиу, глумцу који је тада био најпознатији по лакшим цијенама. МацМурраи је протестовао да је он врста глумца који је правио „мале комедије“, али га је Вилдер наговорио на то, а МацМурраи се на крају осврнуо на Неффа као на једну од његових највећих улога.

6. БАРБАРА СТАНВИЦК ЈЕ БЛАЗИЛА ДА СЕ ИГРА ПХИЛЛИС ДИЕТРИЦХСОН.

Универсал Пицтурес Кућна забава

Нефф није била једина улога са којом је Вилдер наишао. Желео је да Барбара Станвицк - тада најплаћенија глумица у Холивуду - игра улогу заводнице и убице Пхиллис Диетрицхсон. Станвицк је била озбиљна, хваљена глумица са две номинације за Оскара на своје име, али идеја да игра тако мрачну улогу застрашивала ју је. Вилдер се позвао на њену такмичарску природу и питао: 'Па, јеси ли миш или глумица?' Станвицк није смела да дозволи да је таква примедба удаљи од дела, па је преузела улогу и зарадила своју трећу номинацију за најбољу глумицу - и место у том процесу као једна од највећих женских фаталних филмова.

7. СТУДИЈСКИ ИЗВРШНИЦИ МРЗИЛИ СТАНВИЦКОВУ ПЕРИКУ.

Станвицков наступ уДвострука одштетаје проглашена једном од њених најбољих чак и 1944. године, када су критичари и руководиоци коначно видели завршени филм, али постојала је једна жалба која се стално обилазила и коју неки гледаоци и даље примећују: њена коса. Иако се сада то може чинити као непомични део филма, плавокоса перика коју Пхиллиса носи била је приметна промена у целокупном Станвицковом тадашњем изгледу, а неки гледаоци су се жалили да изгледа превише јефтино и лажно. Један извршни директор компаније Парамоунт, након што је видео неке ране снимке, коментарисао је: „Ангажујемо Барбару Станвицк и ево Џорџа Вашингтона“.

Вилдер-ова идеја је била да Станвицк постане плавуша за филм, и иако је годинама људима говорио да је перика одабрана како би намерно пренео нешто разметљиво и чак смеће у вези Пхиллиса, касније је признао да је то био само одговор који је смислио након што је схватио да је направио грешка у избору перике мало прекасно.

„Али након што је слика напола готова, након што сам четири недеље снимала са Станвицком, сада знам да сам погрешила. Не могу да кажем, ‘Види сутра, нећеш носити плаву перику.’ Заглавио сам се ... Не могу да снимам четири недеље ствари. Тотално сам заглављен. Обавезао сам се; грешка је ухваћена прекасно. Срећом то није наштетило слици. Али било је прегусто, нисмо били превише паметни у производњи перика. Али кад људи кажу: ‘Боже мој, та перика. Изгледало је лажно, одговорим „Приметили сте то? То ми је била намера. Желео сам лажност девојке, лош укус, лажну перику. ’Тако се из тога извлачим.“

8. ОРИГИНАЛНИ ЗАВРШЕТАК ОЗНАЧЕНО НЕФФ-ово извршење.

Цаинова оригинална новела завршава се тиме што су двоје љубавника починили самоубиство, али пошто је самоубиство забрањено производним кодексом, Вилдер и Цхандлер морали су развити алтернативни крај и смислили су да ће Нефф пуцати у Пхилис након што га она рани, а он би се потом вратио у уред за осигурање како би забележио своје признање, да би га открио Бартон Кеиес, поправљач штета и сарадник. Филм се славно завршава Валтером који се срушио на под, при чему му је Кеиес запалио цигарету док су се сирене приближавале напољу, али оригинални сценарио је заправо отишао даље, показујући Неффово хапшење и његово евентуално погубљење у плинској комори. Вилдер је чак пуцао у завршетак гасне коморе, али га је пресекао из два разлога: ПЦА је био забринут због детаља који су превише језиви, а и сам Вилдер је сматрао да је то крајње непотребно за причу.

„Снимио сам целу ту ствар у гасној комори, егзекуцију, док је све још било, са огромном тачношћу. Али онда сам схватио, види ово је већ готово. Управо имам једну ознаку испред те канцеларије, када се Нефф сруши на путу до лифта, где не може ни да упали шибицу “, сетио се. „А из даљине чујете сирене, било да је реч о хитној помоћи или полицији, знате да је готово. Није потребна плинска комора. '

9. ДИВЉАК ЈЕ БИО ВРЛО СМЕТЕН ГУБИТКОМ ОСЦАРА У ФИЛМУ.

Двострука одштетабио је номинован за седам Оскара 1945. године, укључујући најбољи филм, најбољу режију, најбољи сценарио и најбољу глумицу. Није освојила ниједну од ових награда, а неколико је изгубила од евентуалног победника за најбољи филмГоинг Ми Ваи. Када је Лео МцЦареи проглашен за најбољег режисера те године за свој рад наГоинг Ми Ваи, Вилдеру је било доста губитка. Док је МцЦареи пролазио поред њега, према историчару филмског ноира Еддиеју Муллеру, Вилдер му је испружио ногу и саплео га, шаљући га испруженог у пролаз пре него што се сакупио и попео да захтева свој трофеј.

10. ПОСТОЈЕ ТРИ ОСТАЛЕ ПРИЛАГОДБЕ.

Иако је пут до екрана био дуг,Двострука одштетабио је хваљен након изласка и брзо је стекао репутацију класика. Данас је то важан филм за љубитеље Вилдера, Станвицка и МацМурраи-а, као и основни део филма ноир. То, међутим, није спречило друге адаптације Каиновог романа да покушају да пресликају део тог успеха. Станвицк и МацМурраи вратили су се својим улогама радијског емитовања приче 1950Двострука одштетаје два пута прилагођен за телевизију, прво НБЦ 1954. године, а затим АБЦ 1973. Када је овај други емитован, Вилдер је позвао Станвицка након што је емитован - према речима професора др. Древ Цаспер из УСЦ Сцхоол оф Цинема-Телевисион, који је био са Станвицком у то време - и рекао, „Нису добро разумели.“

трули парадајз највећа разлика између критичара и публике

Додатни извори: Сенке неизвесности(2006)