Чланак

12 чињеница о Рекуиему за сан

топ-леадербоард-лимит '>

пре него штоРвачиЦрни лабуд, пре него штоФонтанаиНоах,било јеРекуием за сан, мучан филм о хероину који је Даррен Аронофски скренуо пажњу главних љубитеља филма 2000. (његов први филм,Пи, био подземни хит.) Мало је оних који су искусили трагичне приче филма о зависности, заборавили су га, слике су нам се заувек залеле на мозгу попут ожиљака на наркоманковој руци. Дакле, заронимо дубље у ово ремек-дело с краја века.

1. Даррен Аронофски је био новопечени холивудски хотсхот, али нико није желео да направиРекуием за сан.

Еллен Бурстин и Даррен Аронофски на снимањуРекуием за сан(2000) .Хултон Арцхиве / Гетти Имагес

Први филм Даррена Аронофског,Пи,освојио је награду за режију на Сунданце-у 1998. године и номинован је за Велику награду фестивала, што му је донело озбиљну пажњу у индие свету. КадаПитакође се показало као финансијски успех - коштало га је 60 000 УСД; продато Артисан Ентертаинмент-у за милион долара; и зарадио 3,2 милиона долара на благајнама - Холивуд је заиста седео и слушао. Финансијери су тада 29-годишњем филмском ствараоцу рекли да би његов следећи пројекат могао бити све што пожели. Али када је послаоРекуием за сансценарио около, нико га није позвао. Испада када Холивуд каже „било шта“, они мисле „све што се комерцијално може продати“.

2. Даррен Аронофски је имао дугу историју са ауторомРекуием за сан.

Редитељ је био на факултету када је открио роман Хуберта Селбија млађег из 1964. годинеПоследњи излаз за Бруклин, контроверзно експлицитан поглед на живот у једној од градских четврти. Аронофски, који је и сам родом из Бруклина, рекао је да је постао опседнут књигом и пронашао Селбијев роман из 1978.Рекуием за санмало касније, када је био у филмској школи.

3. Даррен Аронофски и Хуберт Селби, Јр., написали су одвојене адаптације сценаријаРекуием за санто се показало изузетно сличним.

Селби је подржао жељу Аронофског да своју књигу претвори у филм. Селби је заправо почео да пише адаптацију годинама раније, али ју је изгубио. Аронофски је рекао да је Селби, када је отприлике три четвртине написао своју верзију, пронашао свој стари нацрт. Упоређујући их, Аронофски је био изненађен када је открио да су „око 80 процената“ исти.

Четири.Рекуием за санСцена чишћења куће на брзини од 20 секунди настала је услед временског одмака од 40 минута.

Једна од многих визуелних слика филма је сцена када Сара Голдфарб (Еллен Бурстин), подмучена на таблетама за мршављење, брзо чисти свој стан. Користећи тимелапсе камеру и неке зезнуте светлосне ефекте да имитира променљиву сунчеву светлост, Аронофски је покренуо Еллен Бурстин док се камера врло, врло полако окретала по сету. Бурстин се кретао брзо, трзаво, па би изгледао још брже кад би се убрзао. Једнократно трајање трајало је 40 минута, а Аронофски ју је натерао да то уради три пута. Тај лажни стан је биочист.



речи које је тешко дефинисати

5. Неко се повредио током сцене уРекуием за сангде се Харри и Тироне играју уздржавајући се са полицајцем, који их упозорава да ће „неко настрадати!“

Заиста, док су Јаред Лето и Марлон Ваианс бацали пиштољ тамо-амо, погрешно бацање проузроковало је ударац пиштоља Ваиансу у главу. То је један од неколико разлога да не узмете полицајац, чак ни у фантазији изазваној хероином.

6. Таппи Тиббонс није био у оригиналуРекуием за санкњига.

Каризматични рекламни домаћин на кога је фиксирана Сара Голдфарб био је изум Аронофског. У роману Сара има традиционалне навике гледања домаћица: сапунице и емисије. Али Аронофски се бринуо да ће приказивање клипова тада актуелних програма датирати филм, неповратно га означавајући као производ 2000. године. Желео је нешто мање одређено, нешто што би теоретски могло да буде на телевизији било када у последњих неколико деценија.

7. Последњи телефонски разговор Марион и ХарријаРекуием за санније било ни у књизи.

Аронофски је желео начин да се та два лика повежу у трећем чину филма, када је Харри (Јаред Лето) напустио град због Мајамија, а Марион (Јеннифер Цоннелли) се укључује у свет секса за дрогу. (У књизи једноставно испадају из живота једни других.) Редитељ и његови глумци заједно су написали сцену импровизацијом. За додатну аутентичност, Аронофски је снимао обе половине разговора истовремено, у суседним сетовима, тако да су Лето и Цоннелли заиста могли да разговарају једни с другима.

8.Рекуием за санпредставио је праве наркомане као статисте.

Ако се сцена са дистрибуцијом свеже пошиљке хероина гомили жељних наркомана у задњем делу супермаркета чини посебно реалном, можда зато што су већина тих статиста били стварни наркомани.

9. Еллен Бурстин проводила је четири сата дневно у столици за шминкањеРекуием за сан.

Толико је дуго требало да се примене различити протетски вратови (било их је четири) који су помогли да глумица изгледа старије, теже, мршавије или нездравље, у зависности од сцене. Такође су постојала два различита масна одела (40 фунти и 20 фунти) и више перика.

10. Цимер са колеџа Даррена Аронофског обезбедио је специјалне ефекте заРекуием за сан.

Аронофски заслужује једног од својих сустанара са Харварда, аниматора по имену Дан Сцхрецкер, који га је претворио у филмаша. Сцхрецкерова компанија, Амоеба Протеус, урадила је специјалне ефекте заРекуием за сан(има их око 150) и за већину наредних филмова Аронофског, укључујућиЦрни лабудиНоах.

11. каже Даррен АронофскиРекуием за санније „филм о дроги“ и уместо тога има списак ствари.

'Никад ме није занимало да снимим филм о наркоманима', рекао је Аронофкси у интервјуу 2000. године. 'Сматрам да су наркомани стварно досадни.' Па шта је филм? „На много начина смо на њега гледали као на чудовишни филм. Створење је било невидљиво; живело је у њиховим главама. Зависност “. А шта је друго? „То је панк филм у којем је публика гомила емоција.“ И шта још? „На крају, филм говори о томе колико ће људи ићи да побегну од своје стварности, и шта се дешава када јурите за фантазијом.“ Још нешто? „Углавном се ради о љубави. Тачније, реч је о ономе што се дешава када љубав пође по злу. “

када је изашао зец Петер

12.Рекуием за санскоро имао хип-хоп музику.

Као и мноштво јеврејске деце из Бруклина 1980-их, Аронофски је одрастао волећи хип-хоп музику. Композитор Клинт Манселл рекао је да је Аронофски првобитно желеоРекуием за санда има партитуру која се састоји од прерађених класичних хип-хоп песама, слично као и његов каснији филмЦрни лабудкористили би музику изЛабудово језеро. Али ниједан од хип-хопа с којим су се упарилиРекуиемимали прави осећај (а осим тога, Манселл је рекао да хип-хоп „ионако никад није био моја јача страна“), па су пробали неке инструменталне комаде на којима је Манселл радио као узорке.

Додатни извори:
Блу-раи карактеристике и коментари