13 неславних чињеница о Бонние и Цлиде-у

Цлиде Барров и Бонние Паркер били су два најпопуларнија криминалца познатих личности 1930-их (и у тој деценији су имали велику конкуренцију). Више од 30 година касније, Америка их је изнова заволелаБони и Клајд, филм који хвата зеитгеист који је говорио о незадовољству и немирима које су људи (посебно млади људи) осећали 1967. И хеј, то је био први велики филмски наступ за Фаие Дунаваи, Гене Хацкман и Гене Вилдер, а у њему је био и будући војвода Хаззарда (Денвер Пиле, звани Ујка Јессе). Упознајте свој омиљени филм о својим омиљеним одметницима мало боље помоћу ових ситница иза кулиса.

1. Пре него што је направљен у стилу француских филмова Новог вала, готово јебиофранцуски филм новог таласа.

Попут многих младих цинефила у своје време,Бони и Клајдсценаристи, Роберт Бентон и Давид Невман, били су заљубљени у француски Нови талас, утицајни покрет који је укључивао филмове попут400 удараца,Јулес и Јим, иБез даха. Ови филмови су углавном имали младе, иконокластичне, сексуално ослобођене протагонисте и несрећне завршетке, чинећи истиниту причу оБони и Клајдсавршено пристаје. Редитељ Артхур Пенн је такође употријебио неке од естетских техника Новог вала - попут брзих резова, зумирања, стилизоване фотографије и наглих промјена расположења -Бони и Клајдпрви велики амерички филм који је имитирао стил. Али пре него што се Пенн укрцао, сценаристи су пратили два стварна француска Нев Вавера: Францоис Труффаут (400 удараца) и Јеан-Луц Годард (Без даха). Сваки филмски стваралац је на крају проследио пројекат, али обојица су понудила сугестије које су уграђене у коначни производ.

2. Звјездани наступ Фаие Дунаваи скоро се није догодио.

Варрен Беатти, вршећи двоструку дужност звезде и продуцента, и режисер Артхур Пенн прво је сматрао многим другим глумицама, укључујући Туесдаи Велд, Јане Фонда, Наталие Воод, Схарон Тате, Леслие Царон и Анн-Маргрет. (Тада је Беатти само продуцирао, а у њој није глумио, такође је сматрао да је његова сестра Схирлеи МацЛаине за њу.) Беатти је рекао да их је одбило „око 10 жена“, мада ће касније рећи да је Велд само једној су дали чврсту понуду. Када је Беатти упознала Дунаваиа, није мислио да је она права за ту улогу, али рекао јој је да се састане са Пенн, за коју је мислио да би мислила да је савршена. Беатти је био у праву.

3. Писци нису имали појма шта раде.

Бентон и Невман су радили уЕскуире(као уредник, односно уметнички директор), и уопште није имао сценаристичко искуство. Али волели су причу о Бонние и Цлидеу, коју је Бентон, одрастајући у околини Даласа, читав свој живот чуо као део локалног фолклора. (Бентонов отац је заправо присуствовао сахрани Бонние и Цлиде-а 1934.) Бентон и Невман нису имали искуства са писањем филмова, али су имали добро повезаног пријатеља пријатеља који их је повезао са француским филмским ствараоцима и понудио неке главни град. Преко тих веза сценарио је пао у руке Варрена Беаттија, који их је одмах контактирао и покренуо пројекат.

4. Први нацрти довели су до тога да се Цлиде окренуо у оба смера.

Невман и Бентон блиско су сарађивали са Беатти и Пенн у дотјеривању сценарија, што су сва четворица мушкараца касније описали као позитивну, мало сукобљену сарадњу. Једини главни проблем био је повезан са сексом. Верзија Невмана и Бентона имала је Бонние и Цлидеа у троје са Ц.В. Моссом (Мицхаел Ј. Поллард), композитним ликом заснованим на неколико чланова Бонние и Цлидеове банде, а идеја је била да Цлиде не може наступити без треће стране. Беатти је тврдио да није имао проблема са глумом бисексуалног карактера, али и он и Пенн били су забринути да ће публика на Цлидеа гледати као на сексуалног девијанта и томе приписати његово кршење закона. Али Пенн је сматрала да је идеја да постоји нека врста сексуалне дисфункције у групи важна. На крају су се четири сарадника решила да је Цлиде импотентан.

5. Шта год мислите да филм „заиста“ значи, вероватно грешите.

Варнер Брос. Кућна забава

занимљиве чињенице о споменици Јефферсон

Неки гледаоци су тумачилиБони и Клајдкао коментар на друга питања, али су Невман и Бентон рекли да то нису тако намеравали. Као што су написали у уводу објављене верзије свог сценарија, „[Људи] су нам то реклиБони и Клајдбио СТВАРНО о Вијетнаму, СТВАРНО о полицијској бруталности, СТВАРНО о Лее Харвеију Освалду, СТВАРНО о Ваттсу. Након неког времена, слегнули смо раменима и рекли: 'Ако тако мислите.'

6. Студио је мислио да ће пропасти и према томе се опходио.

Јацк Варнер, који је мерио филмове према томе колико су га добро убедили да не напусти просторију за приказивање да би користио купатило, мрзео јеБони и Клајд. 'То су најдужа два сата и 11 минута које сам икада видео!' наводно је рекао након што је видео рани рез. 'То је била слика са три пиша!' (Такође: „Ова гангстерска ствар изашла је са [Јамес] Цагнеи!“) Мислећи да им је на пурану ћурак, и упркос топлом пријему на филмском фестивалу у Монтреалу, Варнер Брос. је филм бацио у дриве-ин и друго -покретана у августу 1967.

7. Недостатак вере у студију учинио је Варрена Беаттија врло, врло богатим.

Мислећи да филм неће зарадити, Варнер Брос. понудио је Беаттију смијешан посао: плату од 200.000 долара, плус 40 посто бруто. Да,40проценат. Одбруто, не мрежу. Филм је зарадио више од 50 милиона долара.

8. Филмски критичари су филм убили - а затим и спасили.

Варнер Брос.' раност је потврђена раним прегледима.Разноврсностбио млак, иТхе Нев Иорк Тимес„Бослеи Цровтхер, тада најутицајнији критичар у Америци, то је мрзио.МРЖЕНИто. О томе је писао више пута и у рецензијама других филмова испуштао би оштре референце. За њега је безобзирно насиље у филму представљало све што није у реду са модерном кинематографијом. (Вреди напоменути да је Цровтхер имао 62 године и да је биоТимес'главни критичар од 1940.)

Рана благајна одражавала је лоше критике. Али онда је дошла Паулине Каел, вокална шампионка филма која је за њега написала 9000 речиЊујорчанин. Убрзо су је пратилиНевсвеекЈосепх Моргенстерн, који је филм дао лошу критику, повукао га је недељу дана касније новом, блиставом оценом.ВРЕМЕмагазин, који га је такође активирао, повукао се и ставио филм на насловницу свог децембарског броја. Вест је почела да се шири. Варнер Брос. поново је пустио филм у више кина и до краја 1967. био је на путу да постане један од најбољих играча године. Међутим, већину новца зарадио је почетком 1968. године, када га је Варнер Брос. објавио у широком издању како би искористио својих 10 номинација за Оскара. (Пост-скрипта: Бослеи Цровтхер је уклоњен каоТимес'главни филмски критичар почетком 1968.)

9. Стару песму претворио је у нови хит.

Банџ-тешка мелодија Блуеграсс-а Флатт & Сцруггс-а 'Фогги Моунтаин Бреакдовн' служи као тематска музика филма, иако је снимљен 1949. године и анахрон је за филм смештен у 1930-те. Још је више анахрона чињеница да је песма, када је објављена заједно са филмом, постала хит, достигавши 55. место на Биллбоард Хот 100 топ листама. То је сада стандард у жанру блуеграсс-а, а често се користи у филмовима и на ТВ-у када је сцена јурњаве постављена у руралном подручју.

10. Инспирисао је писце текстова као и филмске ствараоце.

Варнер Брос. Кућна забава

Како су се Американци заљубилиБони и Клајдфилма, такође су их освојили одметници Бонние и Цлиде, а народни трубадури су кренули у етер да би певали о трагичним љубавницима. Мерле Хаггард, Георгие Фаме, Серге Гаинсбоург и Бригитте Бардот, Мел Торме и Бонијева сестра Биллие Јеан Паркер сви су снимили нове песме у сусрет успеху филма, а поменути Флатт & Сцруггс написали су читав албум.

11. То је инспирисало и модну помоду.

Костим Фаие Дунаваи привукао је пажњу модно оријентисаних, а убрзо су се у моду вратиле и беретке (које нису биле популарне од 30-их). Тренд се поклопио са француским дизајнерима који су желели да пређу са мини сукњи на макси сукње и женама су дали привлачан пример како макси може изгледати сјајно.

12. Кинематограф је напустио средину снимања.

Бурнетт Гуффеи, угледни ветеран у индустрији који је снимио близу 100 филмова и био председник Америчког друштва кинематографа, често се није слагао с Пенн (која је била прилично нова у филму) и са дизајнером продукције Деаном Тавоуларисом. Гуффеи не само да је био старији од већине екипе (рођен је 1905. године), већ се и „нови холивудски“ визуелни стил који су Пенн и Тавоуларис желели за филм није повезао са његовом сензибилитетом старе школе.

Након што је превише пута ударио главе режисера, Гуффеи је дао отказ и заменио га је други олдтајмер, Еллсвортх Фредерицкс. Али ово је трајало само неколико дана, јер је Фредерицксов компетентан, али неинспириран рад натерао Пенн да схвати колико се Гуффеи трудио да ухвати своју визију. Удварао је Гуффеиа да заврши филм, за који ће Гуффеи добити свог другог Осцара.

13. Садржи референцу о убиству Џона Ф. Кеннедија.

Када се Бонние и Цлиде напуне пуним оловом у крвавом врхунцу филма, можете видети фрагмент Цлидеова власишта како одлеће. Пенн и уредник Деде Аллен потврдили су да се ради о намерном позивању на филм Запрудер о ЈФК-овој смрти, који се догодио у Далласу, недалеко од места где су Бонние и Цлиде одрасли.

Додатни извори:
Слике у револуцији: пет филмова и рођење новог Холивуда, аутор Марк Харрис

Овај чланак је првобитно објављен 2016. године.