13 носталгичних чињеница о америчким графитима

Пре него што је направиоРатови звезда, а затим уништеноРатови звезда, а затим сачуваноРатови звездапродајући га Диснеи-у, Георге Луцас је снимио још један култни филм који је послужио као културолошки камен темељац.Амерички графити, објављен данас пре 45 година, био је носталгичан, полуаутобиографски поглед на америчког тинејџера око 1962. године, пре него што су 'шездесете' кренуле и промениле све. Филм је био масовни хит, зарадивши 55 милиона долара 1973. и још 63 милиона када је објављен 1978. - укупно око 500 милиона долара по данашњим ценама карата. Идемо носталгично за носталгијом и погледајмо детаљно како настајеАмерички графити.

ратници који су се борили у колосеју

1. ГЕОРГЕ ЛУЦАС ЈЕ ФИЛМ ДЕЛИМИЧНО НАПРАВИО ИЗ ВРАТА.

Претходни филм и први дугометражни филм младог редитеља, футуристичка научно-фантастична драмаТХКС-1138, било је разочарање и критички и комерцијално. Луцасова супруга Марциа - као и пријатељ Францис Форд Цоппола - наговарали су га да направи нешто више за повезивање. 'Не будите тако чудни', присјетио се Луцас да му је Цоппола рекао. 'Покушајте да урадите нешто што је људско ... Сви мисле да сте хладна риба, али можете бити топао и смешан момак, снимити топао и смешан филм.'

Марциа је рекла, „Подсетила сам Георгеа да сам га упозорила [Хвала] није емотивно укључио публику. Увек је говорио: „Емотивно је укључити публику лако. Свако то може да уради са повезом преко очију, да узме маче и да му неки момак заврне врат ... “Па на крају, Џорџ ми рече:„ Показаћу ти како је лако. Снимаћу филм који емоционално укључује публику. '' Показао јој је!

2. УШТЕДЕНО ЈЕ ПОСТАНАЊА ТВ ФИЛМА ОДКУМ.

Универсал Пицтурес је Луцасу дао буџет од 600.000 америчких долара, или око 3,5 милиона америчких долара у 2016. години, за снимање филма - другим речима, не баш много. Када се Цоппола појавио као продуцент убрзо након објављивањаКум, Универсал је Луцасу дао још 175.000 долара. Касније, када је филм завршен и позитивно приказан на пробама, Универсал је на необјашњив начин желео драстично да га преуреди и објави као ТВ филм. Лукас се успротивио, али није имао снаге. С друге стране, Копола - који је до тада био оскаровац - могао је да натера руководиоце студија да слушају. Убедио их је да ураде само мало обрезивање (избрисане сцене поново су уграђене у кућно видео издање) и да филм пусте позоришно.

3. Супротно народном веровању, не постоји стварна веза измеђуАМЕРИЧКИ ГРАФИТИИСРЕЋНИ ДАНИ.

Срећни данипремијерно изведена пет месеци послеАмерички графитипуштен. Догађај је био постављен 50-их, да је Рон Ховард глумио тинејџера који је врло сличан његовомАмерички графитилик, користио је „Роцк Ароунд тхе Цлоцк“ као своју тематску песму, па чак и позајмиоАмерички графитифонт за кредите. Ти би то помислиоСрећни даније некако био издвајање филма, али погрешили бисте. Заправо је започео као непродати пилот 1971. године, а емитован 1972. године као део антологијске серијеЉубав, амерички стил. (Луцас је то гледао у неком тренутку када је размишљао да убаци ХовардаАмерички графити.) Након што је филм полетео, и са носталгијом 50-их у високој брзини (Мастје горео Броадваи), АБЦ је поново размотриоСрећни данипилот, наручио серију и учинио све да подсети људе на тоАмерички графити. Радио је 10 година и био је један од најпопуларнијих ситцома у историји ТВ-а.

4. СТУДИО ЈЕ ЖЕЛИО ДА ПРОМЕНИ НАСЛОВ.

Универзални руководиоци нису знали штаАмерички графитизначило као наслов (нису били сами), и молили су Лукаса да га промени. Саставили су списак од 60 заменика, укључујућиРоцк Ароунд тхе Блоцк(Кополин предлог) иЈош једна спора ноћ у Модесту(што је било блиско Луцасовом оригиналном радном наслову,Још једна тиха ноћ у Модесту). Луцас се није помакнуо.

5. ЛУЦАСОВИ СОПИСНИЦИ НИСУ СВИЂАЛИ КРАЈ.

Филм се завршава насловним картицама које откривају шта се после догодило са главним ликовима (мушким, ионако), од којих многи нису срећни. Коаутори које је Луцас рано унајмио да му помогну у развоју сценарија, Виллард Хуицк и Глориа Катз, сматрали су га депресивним и чудним и покушали су одговорити Луцаса од тога, али никада нису успели. (Тврдоглавост је тема која се понавља у причама о Лукасу.)

6. ВОЛФМАН ЈАЦК ЈЕ БИО ХОЛДОВЕР ИЗ ПРЕТХОДНОГ ФИЛМА ИДЕА ЛУЦАС.

Радио ДЈ са препознатљивим гласом био је део Луцасових тинејџерских година у Модесту у Калифорнији, а Луцас је чак размишљао о томе да сними документарац о њему док је био студент у америчкој филмској школи. КадаАмерички графитиучинио га милионером, Луцас је Вукману платио мало више за то што му је послужио као „инспирација“ за филм.

7. У ИЗВОРНОМ ПОЈМУ ПЛАВА НИЈЕ БИЛА СТВАРНА.

Цурт (глуми га Рицхард Дреифусс) већи део филма проводи јурећи лепу, мистериозну плавушу (глуми је Сузанне Сомерс) коју види како вози Форд Тхундербирд. Луцас је првобитно намеравао да сними сцену у којој су плавуша и аутомобил на кратко били провидни, откривајући публици да је она плод Цуртове маште. Ово је била једна од ствари које су морале да се одвијају када је Универсал инсистирао на строгом, строгом буџету.

8. ПРОИЗВОЂАЧ ЈЕ МОРАО ПОСТАТИ ЗАКОНСКИ ЧУВАР МАЦКЕНЗИЕ ПХИЛЛИПСА ЗА СТРЕЉАЊЕ.

Мацкензие Пхиллипс имала је само 12 година када је стигла да снима филм, и иако је имала искуство у сховбизу (њен отац Јохн Пхиллипс био је у филму Мамас & тхе Папас), ни она ни њени родитељи нису схватили да калифорнијски закон од ње захтева присутан старатељ. „Готово да ће морати да ме преобликују, али Гари Куртз“ - продуцент филма - „и његова породица су рекли:„ Узећемо је ““, рекао је Пхиллипс 1999. „Тако су отишли ​​на судове у Сан Францисцо и добио старатељство над мном. ' Пхиллипс је живео са Куртзесима током снимања и описао то као срећно искуство.

рицк анд морти натраг у будућност

9. ПРОИЗВОДЊА ЈЕ ИЗБАЦЕНА ИЗ ГРАДА НАКОН ЈЕДНОГ ДАНА СНИМАЊА.

Луцас и компанија планирали су да филм снимају у Сан Рафаелу у Калифорнији, јер се стварна поставка - Модесто - превише променила од 1962. Али након само једног дана у Сан Рафаелу, градско веће им је дало чизму. Не само да је члан екипе ухапшен због узгајања марихуане, већ је прва ноћ снимања и пратећа затварања улица изазвала жалбе локалних предузећа. Производња се преселила 20 миља северније до Петалуме, где су ствари текле мало мирније (барем у погледу интеракције са локалним становништвом).

10. АЛБУМ СОУНДТРАЦК ПРОДАН ЈЕ 3 МИЛИОНА КОПИЈА.

Концепт пуњења читавог соундтрацка ничим осим већ постојећих популарних песама (уместо инструменталне партитуре) био је још увек нов, саЕаси Ридер (1969) као први главни пример. ТхеАмерички графитидвоструки албум обухватио је 41 од 43 песме које су се чуле у филму, поређане по редоследу у коме се појављују, недостају само „Гее“ групе Тхе Цровс и „Лоуие Лоуие“ компаније Фласх Цадиллац & Цонтинентал Кидс.

11. ПОСТОЈИ РАЗЛОГ ПРЕСЛЕЈА ЕЛВИСА СВЕДОКО ОДСУТНИ ОД ЗВУЧНОГ ПУТА.

Разлог је, наравно, новац. Да би умањио трошкове лиценцирања толико песама, Универсал је понудио паушалну цену свим укљученим етикетама. Сви су се сложили с тим, осим РЦА, што није значило Елвиса. Деца унутраАмерички графитису стога вероватно једини тинејџери у Америци који су могли читаву ноћ 1962 да слушају радио и никада нису чули песму Елвиса.

12. ХАРРИСОН ФОРД СЛОЖИО БИ СЕ САМО ДА БУДЕ У ФИЛМУ ДА НИЈЕ МОРАО ШИШАТИ КОСУ.

Будући Хан Соло био је разочаран шоу-бизнисом и радио је као столар да издржава супругу и двоје деце кад је добиоАмерички графитиАудиција. Његов лик Боб Фалфа требало је да има плочу на врху, али пошто Форд није много марио да ли је он снимио филм или не, издао је ултиматум: не би то учинио ако би му било потребно шишање. Постигнут је компромис, а Боб Фалфа током читавог филма носи шешир Стетсон.

13. НА СЕТУ ЈЕ БИЛО ПУНО ШЕНАНИГАНА.

Луцас је напорно и брзо радио, снимајући од шест до 10 страница са сценаријем ноћу (двоструко више од норме), али још увек је било много застоја у великом ансамблу глумаца, младих и енергичних глумаца. Харрисон Форд (који је током снимања напунио 30 година и био један од најстаријих људи тамо), Паул Ле Мат и Бо Хопкинс попили су пуно пива између душика и речено је да су избачени из хотела Холидаи Инн због ствари попут мокрења у машине за лед и пењање на хотелски кровни знак. Неко је запалио Луцасову хотелску собу. Ле Мат је једне ноћи бацио Дреифусса у базен, раширивши му чело. Карневалској атмосфери додали су стотине локалних зупчаника којима је било плаћено по 25 долара да би својим класичним аутомобилима позајмили производњу и који су се сваке вечери мотали около, гледајући глумце и трчећи на задњим улицама.

Додатни извори:
Лаки јахачи, бесни бикови: Како је генерација сексуалних дрога и рокенрола спасила Холивуд, Петер Бискинд
Скивалкинг: Живот и филмови Георгеа Луцаса, аутор Дале Поллоцк