Чланак

15 чињеница о певању на киши

топ-леадербоард-лимит '>

Сингин ’ин тхе Раинније само оптимистичан мјузикл из 1952. То је и лекција из историје о Холивуду крајем 1920-их, када су неме слике уступале место талкијима. И, наравно, то је такође драгоцено упутство о томе како да будете сјајни плесач (тј. Будите Гене Келли и Доналд О'Цоннор). Много је ствари! Ево неколико чињеница о класичном мјузиклу Гене Келли-ја и Станлеи-а Донена како бисте побољшали ваше следеће гледање.

1. Није прилагођен бродвејском мјузиклу.

Многи филмски мјузикли 1930-их, 40-их и 50-их година заснивали су се на сценским представама, али ово није био један од њих. Уместо тога, то је био нови сценарио, написан само за филм, који садржи старе песме написане за претходне филмове. Неких 30 година касније, након што је филм постао омиљена класика, прерађен је у сценски мјузикл, премијерно приказан на лондонском Вест Енду 1983. године, а потом се појавио (са ревизијама и више песама) на Броадваиу.

2. Замислио га је продуцент Артхур Фреед као средство за приказивање песама које је написао, али то није било (само) его путовање.

Фреед је био успешан текстописац 1920-их и 30-их година, сарађујући са композитором Нациом Хербом Бровном на десетинама песама за мјузикле МГМ. 1939, након што је у суштини служио као нерегистровани продуцентЧаробњак из Оза, Фреед је добио сопствену јединицу у МГМ-у, где је надгледао продукцију око 45 мјузикала са великог екрана (неки оригинали, неке бродвејске адаптације) током наредне 23 године, чинећи МГМ синонимом за жанр. Појам „музички џубокс“ још увек није постојао, али у то доба било је неколико филмова који се уклапају у опис, користећи старе сетове песама са ничим заједничким, осим њихових аутора, као оквиром за нове приче. Варнер Брос.'сИанкее Доодле Данди(1942) и сопствени МГМДок се облаци не котрљају(1946) то је урадио са песмама Георгеа М. Цохана и Јеромеа Керна.

1951. године, док је Фреед пастирао Георге и Ира ГерсхвинАмериканац у Паризуда би постојао, мислио је да уради исту ствар за песме које је написао са Брауном. Многе од тих ситница биле су велики хитови, а Фреед је сигурно зарадио у МГМ-у да унапреди оно што би се иначе могло видети као пројект сујете. Шеф студија у филму, Р.Ф. Симпсон, заснован је на њему.

3. Једна „оригинална“ песма написана посебно за филм заправо је крађа.

Како је филм требало да започне снимање, редитељи Станлеи Донен и Гене Келли схватили су да Доналд О’Цоннор није имао соло број. Чинило се да се ништа у колекцији Фреед / Бровн не уклапа, па су тражили од пара да направе нешто ново, нешто у складу са „Буди кловн“, из мјузикла Цоле Портера из 1947 МГМГусар. Фреед и Бровн су управо то и учинили, испоручивши песму „Маке‘ ем Лаугх “, коју је Донен касније назвао„ 100-постотним плагијаризмом “„ Буди кловн “.

Сличности су биле огромне и непорециве. (Упоредите сами: ево „Буди кловн“; ево „Направи их да се смеју.“) Али Фреед је, сећате се, продуцент филмаСингин ’ин тхе Раин. Човек заправо не каже свом шефу: „Овај, господине, мислим да сте ово можда украли“, па је песма остала. Прича каже да Цолеу Портеру то није сметало (или га у сваком случају није тужио) јер је био захвалан Фрееду за сву подршку у каријери коју му је пружио. „Мосес Супплиес“ је такође ново написан за филм, уз музику Рогера Еденса и текстове сценариста. Али то није комплетна песма, лирички гледано, па се обично не рачуна.

4. Деббие Реинолдс није имала плесног искуства пре него што је снимила филм.

На то је указала када је од ње затражено да будеСингин ’ин тхе Раин, али Келли је рекао да може да је подучава, баш као што је то радио са Франком СинатромАнцхорс Авеигх. Реинолдс је била гимнастичарка, тако да јој није било потпуно непознато физичко кретање које захтева грациозност и издржљивост. Икад у панталонама, извијала се и вежбала дан и ноћ док није могла да подели плесни подиј са Келли и О’Цоннор-ом, а да се не осрамоти. И она је била прилично млада, напунивши 19 година током снимања. (Келли, њен љубавни интерес, имао је 39 година.) Касније је рекла: „Две најтеже ствари које сам у животу урадила су порођај иСингин ’ин тхе Раин. '



5. Гене Келли и Доналд О'Цоннор никада раније нису радили заједно.

О’Цоннор, рођен у водвилској породици 1925. године, био је на сцени од дјетињства, а у филмовима од своје 12. године. Имао је 36 филмских заслуга, углавном мјузикла иМазга Франциска која говорислике, испод појаса када је добиоСингин ’ин тхе Раинсвирка. Келли је била 13 година старија и у Холивуд је дошла нешто касније од О’Цоннора, али је ипак прикупила 18 филмова између 1942. и 1951. године, када су им се напокон путеви укрстили. И скоро да нису: Фреед, продуцент, желео је Келли'сАмериканац у Паризузаједно са Оскаром Левантом за улогу Цосма, али сви остали - сценаристи Бетти Цомден и Адолпх Греен, редитељи Гене Келли и Станлеи Донен - ​​желели су некога ко може да игра.

која је разлика између мамута и мастодонта

6. Гене Келли је кореографисао своје плесне сцене са Цид Цхариссе на начин који је скривао чињеницу да је она виша од њега.

Или је била кад је носила штикле, уосталом као и у филму. Да разлика у висини не би била очигледна, Кели је распоредила рутину тако да никада нису обоје стајали усправно када су били један поред другог, увек се савијајући једни према другима (или далеко од њих).

7. Да, Келли је имао температуру када је снимао број 'Сингин' ин тхе Раин '.

Супротно легенди, није снимљено све у једном снимку - или чак све у једном дану. Трајало је неколико дана, а најмање на једном од њих, Келли је била болесна од грознице од 101 до 103 степени, у зависности од тога ко прича причу.

8. Костимограф Валтер Плункетт рекао је да је ово највише посла који је икад урадио за филм - и на њему је радиоГоне витх тхе Винд!

Оба филма су била стара дела, алиСингин ’ин тхе Раинзахтевао је већи број сложених, детаљно украшених костимаГоне витх тхе Виндучинио. Морали су бити и тачнији, будући да се публика 1952. године сећала Холливоода касних 20-их јасније него што се публика 1939. сећала грађанског рата. Све у свему, Плункетт је за филм дизајнирао око 500 костима.

9. Последњи снимак броја „Добро јутро“ трајао је 40 снимака.

То је део када се њих троје преврћу преко једног кауча, а затим преврћу још један уназад пре него што се сруше на њега и насмеју се. Кели је била захтеван кореограф и режисер и приметићете да је већина плеса у филму представљена без пуно монтаже. Камера се креће, али се често не сече под друге углове, а тела плесача су обично потпуно видљива. Дакле, када постоје, рецимо, три плесача који би требало да буду сложни, а један део тела једне особе учини погрешну ствар, мораш то да урадиш поново. Из тог разлога је цело снимање било тешко, а овај број је био посебно изазован. Реинолдс је рекла да су јој на крају четрнаесточасовног дневног снимања места крварила стопала.

10. Десетоминутни плесни број „Броадваи Мелоди“ пред крај филма каснио је у додавању.

Фреед је охрабрио колико је сличан слијед уАмериканац у Паризупа је предложио да Кели и Донен осмисле једно заСингин ’ин тхе Раинтакође - након што је снимљен већи део остатка филма. Због тога Доналд О’Цоннор није у овом делу: био је у уговору са Универсалом и морао је да направи новиМазга Франциска која говорифилм.

11. Цид Цхариссе је улогу у филму дуговала недостатку искуства Деббие Реинолдс.

Цхариссе је на екрану само неколико минута, у поменутој балетној секвенци из снова „Броадваи Мелоди“. Улога би логично припала Реинолдсу, али она једноставно није имала играчке котлете да то изведу. Леслие Царон, која је плесала са КеллиАмериканац у Паризу, није био доступан. Тако је посао припао Цид Цхариссе, признатој плесачици којој се Келли дивила откад је видела како ради са Фредом Астаиреом.Зиегфиелд Фоллиес. (Цхариссе је заправо требала имати улогу Царон уАмериканац у Паризу, али је морала да одустане када је затруднела. Родила се само неколико месеци раније када је узелаСингин ’ин тхе Раинпосао.)

предности рада код трговца Јое'с

12. Можда је постојала нека цензура у броју балета.

Гледајте како Гене Келли и Цид Цхариссе играју на ознаци 1:22:03 у филму, и видећете скок. Камера се не помера, али нешто је очигледно изрезано. Непотврђено, али вероватно истинито објашњење је да су цензори део плеса сматрали превише сугестивним. (Претходно су упозорили Кели да не кореографира Цхариссе обавијајући га ногама око његовог струка, иако то непрестано раде прави балетанти.) Снимак је уклоњен, а музика је поново постигнута како би одговарала новом резу. Шта год да је извађено, претпоставља се заувек, као и целоСингин ’ин тхе Раиннегатив је уништен у пожару.

13. Доналд О'Цоннор је заиста требао умријети снимајући 'Насмиј се'.

МГМ

И не само зато што бисте легитимно могли да сломите врат радећи оне преврнуте зидове (мада и то). Физички напор потребан за сцену био би захтеван за свакога ... а О’Цоннор је, према његовом сопственом признању, пушио четири кутије цигарета дневно. И након што је снимљена цела секвенца? Морао је то да понови изнова, јер је техничка грешка учинила снимак неупотребљивим.

14. Први пут кад видимо Цид Цхариссе, она пуши цигарету. То је једина цигарета коју је у животу попушила.

Келли и Донен су сматрали да би лик, заводљива девојка гангстера, требало да пуши. Цхариссе, која никада раније није пушила (1951. године постала је ретка птица у Холивуду), рекла им је да не зна како - па су престали да пуцају довољно дуго да је науче. Очигледно пропустивши да види задовољство у томе, никада више није пушила.

15. Филм је после био помало разочаранАмериканац у Паризу.

Американац у Паризу— Такође глуми Гене Келли; такође изграђена око дела одређеног кантаутора; такође са великом балетном серијом из снова - објављена је у новембру 1951. Била је хит, на крају је освојила шест Оскара, укључујући и најбољи филм. Три недеље након церемоније доделе Оскара,Сингин ’ин тхе Раинизашао. Довољно се добро снашао код публике и критичара, али привукао је врло мало пажње и није се доживљавало ни приближно толико успешно као његов претходник. Временом су се осећаји јавности мењали.Американац у Паризуи данас је веома цењена, али јеСингин ’ин тхе Раинкоја се појављује на листама „најбољих“ и „омиљених“.

Додатни извори: Прилози и коментари на 60-годишњици Блу-раи-а.

Овај чланак је првобитно објављен 2015. године.