Чланак

20 невероватних чињеница о Е.Т. ванземаљски

топ-леадербоард-лимит '>

1975. године, нови режисер по имену Стевен Спиелберг измислио је оно што ће ускоро постати познато као „летњи хитац“ плашећи људе из водеЧељуст. Две године касније, поново је подигао свој профил саБлиски сусрети треће врстезатим доказао да ће доминирати на благајнама током већег дела 1980-их саОтимачи изгубљеног ковчега(1981) иЕ.Т. ванземаљски, који је у биоскопе стигао 11. јуна 1982.

старомодне речи из 1800-их

1.Е.Т.је у почетку спајан из различитих идеја за одвојене филмове.

Својим новооткривеним успехом пратећи бацк-то-бацк ​​смасх хитовеЧељуст1975. иБлиски сусрети треће врсте1977. редитељ Стевен Спиелберг желео је да исприча мању, личнију причу за свој следећи филм. Имају правоОдрастање, предложени филм инспирисан је разводом родитеља младог редитеља када је имао 15 година. Обухватао је осећања отуђености. Спиелберг се осећао као Јеврејин у целој незнабошкој четврти у Аризони и речено му је из перспективе троје деце.

Када је пројекат одложен, Спиелберг је прешао на други филм великог буџета,1941. год, али основна идеја је остала код њега. Отприлике у исто време, Цолумбиа Пицтурес захтевала је наставак филмаЗатвори сусрете.Спиелберг није желео да учествује у томе, иако је имао малу представу о томе шта би се догодило да се ванземаљац није вратио на матичну плочу на крају тог филма. Да би се осигурало да нису наставили наставак без њега, он је уместо тога наручио је писца / режисера Јохна Саилеса да креира сценарио за псеудо-наставак тзвНигхт Скиес,о приградској породици коју је терорисала група ванземаљаца са једном која се спријатељила с породичним сином.

Пројекат је био превише тамних тонова за Спиелберга, и на крају је Цолумбиа управо издао посебно издањеЗатвори сусретекоји су приказивали додатне сцене. Али ипак је препознао потенцијал филма попутНигхт Скиес,па су он и сценариста Мелисса Матхисон потом комбиновали Спиелбергову полуаутобиографску причу са доброћудним ванземаљцем у посети дечаку на земљи да створеЕ.Т.Идеја терорисане породице преобликована је као још једна могућа Спиелбергова продукција:Полтергеист.

2. Први нацрт Мелисе МатхисонЕ.Т.постао сценарио снимања.

Већина филмова пролази кроз неколико нацрта пре него што се закључни сценарио за снимање постави на своје место, али први нацрт Мелиссе Матхисон је оно што је Спиелберг користио током снимања. Уместо да непрестано ревидира појединачне нацрте, Спиелберг је дао Матхисону општу наративну заверу да би је она заокружила. Писала би пет дана узастопно, а затим сарађивала с њим пет узастопних дана повратних информација. Овај процес се одвијао осам недеља, а Спиелберг је касније назвао настали сценарио „најбољим првим нацртом који сам икад прочитао“. Да би се одржало спонтано и поједностављено снимање (и за разлику од потпуно унапред визуализованогОтимачи изгубљеног ковчега), Спиелберг није снимио ниједан снимакЕ.Т.а у џепу кошуље задржао је сценарио који је Матхисон написао на бележницама од 3 к 5 инча. То му је дало слободу да ревидира, импровизује и измишља ствари са децом глумцима на снимању. Да би се задржала тајност током снимања, продукцијско име је наведено као прилично свакодневни „Дечаков живот“.

3. Дивља машта Древ Барриморе импресионирала је Стевена Спиелберга толико да ју је улогирао у ГертиеЕ.Т.

Добијање правих младих глумаца који ће глумити тројицу главне младе браће и сестара био је главни проблем за Спиелберга. Прво дете које је глумио је Древ Барриморе као Гертие, најмлађа из триа. Током своје аудиције, шестогодишња Барриморе наводно је рекла Спиелбергу да она заправо уопште није глумица већ бубњар гласног и пријетећег панк роцк састава званог Пурпле Пеопле Еатерс, који је лице шминкао за свакога и ко је претходне ноћи играо у арени крцатом хиљадама људи. Спиелберг је препознао вредност њене живе маште и добила је улогу.

4. импровизована аудиција Хенрија Томаса заЕ.Т.му је припао део Еллиотт-а.

Најтежа улога за Спиелберга била је улога Еллиотта, дечака који открива и спријатељи се са Е.Т. Спиелбергов пријатељ Јацк Фиск (супруг Сисси Спацек и дизајнер продукције таквих филмова каоБадландсиЕрасерхеад) предложио је младог глумца по имену Хенри Тхомас, којег је режирао у свом филму из 1981. годинеРаггеди Ман. Спиелберг је довео Томаса на састанак на аудицију у Универсал Студиос, али уместо да Хенри-ју да сценарио за читање, редитељ се одлучио да млади глумац побољша сцену са владиним агентом (глуми га режисер Мике Фентон) који покушава одведи му најбољег ванземаљског пријатеља.



Једино Спиелбергово наређење Томасу било је да учини све што је потребно да спречи владиног агента да одведе ванземаљца. На срцепарајућој аудицији (коју можете погледати горе), Томас се сломио у сузама молећи Фентона да не води свог пријатеља, што је навело Спиелберга да закључи сесију са „Добро дете, добио си посао“.

5. Лоша аудиција Петера Којота заОтимачи изгубљеног ковчегадобио му улогу уЕ.Т.

Петер Цоиоте, који глуми симпатичног владиног агента КеисаЕ.Т.,на аудицији за улогу Индиане Јонес током кастинга у мају 1980. године који су одржали Стевен Спиелберг и Георге Луцас. Којот, коме су дати исечциОтимачи изгубљеног ковчегасценариј, заједно са обрисом лика Инди-ја, довео је с дрском Федором како би нагласио његову аудицију у нади да ће одушевити два холивудска тешкаша. Али када су му рекли да је ред на њега, спотакнуо се о ожичење светла постављених у соби. Његов први посрћући утисак био је најудаљенији од дебонаира, жилавог Индија. Део је припао Харрисону Форду, али Спиелберг је пронашао нешто симпатично у Којотовој неспретности, а када је дошло време за бацање Кеис-а - одрасле особе са детињим чуђењем - избор је био очигледан. Лекција? Понекад се неугодност исплати!

6. Комбинација слике и фотографија познатих људи инспирисала је изглед Е.Т.

Спиелберг је првобитно имао илустратора продукције Еда Верреауха - са којим је радиоОтимачи изгубљеног ковчега—Нацртајте почетне нацрте насловног ванземаљског створења. На крају је кренуо са другачијим низом дизајнерских идеја, које је створио уметник за специјалне ефекте Царло Рамбалди. Рамбалди је раније дизајнирао механичке ефекте главе за ксеноморф у Ридлеи Сцотт-уАлиена посетиоци из сопственог СпиелбергаБлиски сусрети треће врсте.

ЗаЕ.Т.,Спиелберг је задужио Рамбалдија да смисли ванземаљску форму са којом би публика могла да саосећа. Примарна инспирација била је једна од његових слика са Академије лепих уметности у Болоњи, под називом „Жене Делта“. Приказивао је смежурани лик стумпавих ногу, дугачког врата, дугуљасте главе и великих очију. Да би ванземаљац био емпатичан, Спиелберг је дао Рамбалдију да проучава фотографије старијих људи који су живели током Велике депресије. Такође је упоредио дизајн лица ванземаљца са фотографијама Алберта Ајнштајна, Ернеста Хемингваиа и Царла Сандбурга. Рамбалди је свој дизајн завршио у глини, а импресионирани Спиелберг је брзо дао зелено светло. Уметник Ралпх МцКуаррие, који је био одговоран за чувену концепт уметност Георгеа ЛуцасаРатови звезда, дизајнирао свемирски брод Е.Т., рекавши да је требало да подсећа на балон са топлим ваздухом као да га је створио др Сеусс.

7. Е.Т. лутка је била концептуално чудо, али је од сетова створила логистичку ноћну мору.

За сцене које су захтевале аниматроничну Е.Т. лутка - попут Еллиотове собе и породичне дневне собе - Спиелберг је дао дизајнерима продукције да граде поставке подигнуте на штулама. Тешка роботска лутка је причвршћена вијцима, а ожичење је било скривено испод пода. Луткари су могли да посматрају и управљају луткарским перформансама из низа ТВ монитора смештених у другој соби.

Спиелберг је желео да се они који се снимају понашају као да Е.Т. били прави глумац за максималну веродостојност и затражили од дизајнера специјалних ефеката да испробају све луткарске покрете и пре почетка производње како би осигурали да илузија није лако сломљена. Повећавајући фарсу још даље, Спиелберг је рекао младом Древ Барриморе-у да је лутка стварни живи, дишући ванземаљац и током сцене где је - спојлер упозорио! - Е.Т. умире, јецаји Барриморе-ових реакција су истините сузе, јер је истински веровала да је Е.Т. је преминуо.

је готово познат на основу истините приче

8. Миме је био одговоран за покрете руку Е.Т.

Лутка може учинити само толико, па да би удахнуо мало више балетског живота свом створењу, Спиелберг је унајмио професионалну мимику Цаприце Ротхе да пружи флуидне и натуралистичке покрете рукама. Сваки пут када је лутка требала да комуницира са Еллиоттом или покупи одређене ствари током сцене, Ротхе би морала да положи водоравно испод лутке и испружи руке вертикално, за узимање након снимања. Носила је рукавице дужине рукава које су нашминкане тако да изгледају попут кожне коже Е.Т.-а, а опонашала је његове дугачке, витке руке са четири прста прстенастим и ружичастим прстима, подло увученим у четврту цифру. У последњем резу, она је заслужна за „Е.Т. Координатор покрета “.

9. Трио глумаца оживео је друге покрете Е.Т.-а.

Универсал Пицтурес

Сцене у којима се Спиелберг одлучио приказати снимке целог тела Е.Т. слободно кретање изводила су три различита глумца. Двоје малих људи, Тамара де Треаук и Пат Билон, носили су специјалне Е.Т. одела за широке снимке ванземаљца у шетњи. Могли су да виде из добро скривених прореза урезаних у горњи део сандука Е.Т. Друге сцене, попут када је Е.Т. падне му на лице од неколико превише пива, извео је дванаестогодишњи Маттхев ДеМеритт, глумац који је рођен без ногу. Његово посебно намештено одело омогућило му је да хода с рукама тамо где би биле ноге ванземаљца.

10. Први глас Е.Т. био сам Спилберг.

Гетти Имагес

Током снимања, Спиелберг је глумио гласовне делове Е.Т. позиционирајући се само уз бок камере, изговарајући познате фразе попут „Е.Т. телефон кући “, али и повремено говорећи пуним реченицама како би се лик боље повезао са децом глумцима. У грубом резу, привремена нумера Спиелберга је касније замењена гласом глумице Дебре Вингер. (Забавна чињеница: Вингер се појавио без кредита на сцени Ноћи вештица као зомби медицинска сестра која носи малог пса). За коначни отисак, дизајнер звука Бен Буртт - који је претходно радио на свимРатови звездафилмова и такође наОтимачи изгубљеног ковчегаса Спиелбергом - ангажовао је глумца по имену Пат Велсх, чији је дубок и храпав пушачки глас чуо у локалној продавници камера. Буртт је спустио висину гласа и помешао га са звуковима различитих животињских дисања. За свој наступ, Велшанин је наводно добио само 380 долара. Укупно је 18 гласова допринело Е.Т.-у, укључујући Кен Миура, Бурттовог професора биоскопа из УСЦ-а, који је подригивао сцену у којој је Е.Т. напије се.

11. Харрисон Форд појавио се у једној сцени, али је то исечено из коначног филма.

Форд је већ био култни Спилбергов стипса, па да би се играо с том сликом, редитељ га је бациоОтимачи изгубљеног ковчегазвезда као директор Еллиотове школе. Осим Еллиотове мајке, лице друге одрасле особе није приказано до трећег чина, тако да је Форд увек сниман с леђа. Форд прекорева младића након сцене када Еллиотт пушта све жабе које ће ускоро бити сециране (када страствено пољуби свог колегу из разреда у знак поштовања према филму Јохна Форда из 1952.Тихи човек). У другом примеру мерења савести Еллиотт-а и Е.Т.-а, видео је како левитира изван видокруга свог директора док му мајка не упадне да га одведе кући. Ове сцене су на крају биле пресечене временом.

12. Омиљени слаткиши Е.Т.-а требали су да буду М&Мс.

Гетти Имагес

Спиелберг је своју идеју изнео у компанију Марс Инцорпоратед, која је власник М&М-а, како би питао да ли могу да користе своје мале бомбоне у сцени у којој Еллиотт привлачи радозналог ванземаљца у своју кућу. Универсал Студиос правно је забранио компанији да види коначни сценарио, тако да је Марс пружио могућност унакрсне промоције. Спиелберг и компанија су затим донели идеју компанији Херсхеи да виде да ли могу да користе Херсхеи Киссес, али компанија је тражила да се повећа изложеност њихове најновије креације, Реесе’с Пиецес, и уместо тога предложили посластице пуњене кикирикијевим маслацем. Херсхеи се сложио да потроши милион долара за права на промоцију употребе њихових производа уЕ.Т., а Реесе’с Пиецес постали су слаткиш малог ванземаљца по избору. Споразум се сигурно исплатио Херсхеиу, јер је компанија пријавила раст добити од 65% на Реесе'с Пиецес само две недеље након премијере филма.

13. На снимању, Спиелберг је био стара девојка.

У сцени Халловеен (снимљено у октобру 1981.), Еллиот и његов брат Мицхаел облаче Е.Т. горе као да је њихова костимирана млађа сестра како би га могли безбедно одвести у шуму да телефонира кући. Да би се придружио забави, Спиелберг је провео цео дан одевен у старицу. Чак је и пио јабуке и трикао или лечио са гипсом у завршници снимања тог дана.

14. Међународни лет у ЛАКС инспирисао је једну од каснијих сцена филма.

У оригиналном сценарију, Еллиотт и Е.Т. доведени су у неоткривену болницу када их влада ухвати обоје, али дизајнер продукције Јамес Бисселл и сниматељ Аллен Давиау имали су проблема са проналажењем болнице погодне за снимање. Једног дана, Спиелберг је улетео у међународни аеродром у Лос Анђелесу прекоокеанским летом, а његов повратак озбиљно је одложио опсежна изградња аеродрома која је свуда укључивала огромне скеле, превелике пластичне фолије и цилиндричне цеви. Простор је покренуо Спиелбергову машту, па би уместо да их двоје одведе у болницу, влада створила привремену структуру која би породичну кућу завила у џиновске чаршаве од милара и пластичне цеви сличне ономе што је видео из градње у ЛАКС-у. Продукција је покривала спољашњост куће у кварту Нортхридге у ​​Лос Ангелесу за кадрове у финалном филму. Ентеријер је рађен на звучним сценама.

15. Све у чувеном кадру Еллиотт-а и Е.Т. летење преко Месечевог лица било је стварно - осим Еллиотт-а и Е.Т.

Супервизор визуелних ефеката Деннис Мурен и његов тим у Индустриал Лигхт анд Магиц имали су задатак да створе органске специјалне ефекте који окружују потенцијално неоргански изглед Е.Т. лутка. Изненађујуће је да је иконски снимак дечака и ванземаљца који лете преко пуног месеца углавном био „прави“ снимак. Мурену и његовом тиму требале су недеље да пронађу право место за снимање ниског месеца међу дрвећем, па су користили мапе и графиконе за координацију сцене када су пронашли право место. На снимку су Еллиотт и Е.Т. су лутке које су додате са специјалним ефектима у постпродукцији, али остало је фото-стварно.

16. Спиелберг је дао филмски врх шешира Георгеу Лукасу, а на крају је и Лукас урадио исту ствар.

Двоје пријатеља и сарадника и раније су у свом раду скривали мале климање главом филмовима, али заЕ.Т.,Спиелберг уопште није требало ништа да крије. У једној од најдрскијих шала филма, Е.Т. види дете обучено у Јоду за Ноћ вештица, подстичући малог ванземаљца да узвикне: „Кући! Кућа!' Спиелберг није рекао Луцасу о шали док није одржао личну пројекцију за свог пријатеља на свом ранчу Скивалкер Ранцх, што је Лукас одобрио кроз смех. Кад је наставио да правиФантомска пријетња,Луцас је узвратио услугу и учинио Е.Т.-ову расу ванземаљаца делом Галактичког сената. Можете их видети како се понашају необично непријатељски на видео снимку изнад.

17. Францоис Труффаут дао је филм и Спиелберг, његов благослов.

Спиелберг се забринуо да његова изузетно лична прича неће одјекнути код публике и да ће можда имати проблема са поистовећивањем са потенцијално одбојним ванземаљским ликом. Када завршите,Е.Т.је неколико пута јавно прегледан, али када је филм приказан ван конкуренције на Филмском фестивалу у Кану 1982. године, чланови публике су стајали и аплаудирали читавих 15 минута пре него што се филм завршио. Овације су се настављале још 15 минута након што су се кредити котрљали, а Спиелберг је знао да је погодио савршену оцену. Након пројекције у Кану, добио је телеграм од колеге редитеља Францоиса Труффаут-а, који је глумио у СпиелберговојБлиски сусрети треће врсте. Телеграм је гласио: „Припадаш овде више од мене“, одјекујући сличном линијом у којој је изговорио његов ликЗатвори сусрете.

18. Филм је одушевио публику и шефове држава.

Након Цаннеса, филм је објављен у Сједињеним Државама 11. јуна 1982. године и наставио је да претичеРатови звездакао филм са највећом зарадом свих времена - рекорд који би држао до 1993. године, када га је победио други Спиелбергов филм,Јурски парк. Спиелберг је за своје пријатеље и колеге одржавао личне прегледе попут оног са Лукасом, али би такође приказивао филм у Белој кући за тадашњег председника Роналда Реагана и прву даму Нанци Реаган. Редитељ се сетио да је седео поред председника за представу, чак је помислио да је видео како је Реаган пустио сузу или две. Када је филм приказан за младенце, принца Чарлса и принцезу Дајану, Спиелберг и присутне звезде бизарно су уведени иза кулиса у тренутку када је филм завршен. Очигледно је Диана толико плакала да јој је основна и правилна шминка трчала, због чега су је краљевски умари одвели да преправи шминку пре него што је одржала неформални састанак на захтев принцезе.

19. Десио се скандал са плагијаризмом.

Викимедиа Цоммонс // Публиц Домаин

Након звучног светског успеха филма, појавила се тврдња о плагијаризму када је индијски режисер Сатиајит Раи тврдио да је Спиелберг украо идеју из сценарија који је написао 1967, под насловомВанземаљац. Цолумбиа Пицтурес је изабрао концепт са Петером Селлерсом и Марлоном Брандом у главним улогама, али правне невоље приморале су Раиа да напусти пројекат. КадаЕ.Т.провалио банку 1982. године, Реј је био сигуран да сличности нису пука случајност. Раи је рекао новинарима, 'Е.Т. не би било могуће без мог сценарија заВанземаљацбио доступан у целој Америци у мимеографисаним примерцима ', али Спиелберг је порекао да плагира сценарио, рекавши, „Био сам дете у средњој школи када је његов сценарио кружио Холивудом.“ Нису предузете даље правне мере, а Раи би наставио да снима филмове до своје смрти 1992. године.

20. Спиелберг и косценариста Мелисса Матхисон замислили су наставак који је на крају напуштен.

И Спиелберг и Матхисон написали су обраду приче за потенцијални наставак филмаЕ.Т.током свог почетног позоришног трчања. Дана 17. јула 1982, третман је назван „Е.Т. ИИ: Ноцтурнал Феарс “, а одржава се лето после догађаја у првом филму. Прича описује заплет у којем је Еллиотт-а и његове пријатеље отела мутирана раса Е.Т.-а предвођена злим ентитетом по имену Корел који тражи Зрека, другог ванземаљца насуканом на Земљи. На крају је Е.Т. успева да спаси групу деце и помогне им да се врате на Земљу. На крају, Спиелберг је одлучио да не ради наставак, јер то „не би учинило ништа друго него да отуђим оригинал невинства“. Можете прочитати третман од 10 страница кликом овде. Новелизовани наставак аутора Виллиама Котзвинклеа - који је такође написао новелизацију оригиналног филма - објављен је 1985. године.Е.Т .: Књига о зеленој планетипостављена је на Е.Т.-овој родној планети, коју је Котзвинкле прозвао Бродо Асоги.

зашто неке снимке боли више од других

Додатни извори: Е.Т. Блу-раи специјалне карактеристике;Филмови Стевена Спиелберга Доугласа Бродеа;Стевен Спиелберг: Ретроспектива Рицхарда Сцхицкела