Накнада За Хороскопски Знак
Субститутион Ц Целебритиес

Сазнајте Компатибилност Од Стране Зодијачког Знака

Чланак

Сам у мраку: усмена историја МТВ-овог страха

топ-леадербоард-лимит '>

Током снимања њихове 11. епизоде ​​у руднику Мина Дос Естреллас у Мичоакану, Мексико, 2001. године, продукцијски тим који стоји иза МТВ ријалити серијеСтрахнаишао на врло необичну ситуацију. Емисија, која је пет или шест такмичара бацила на мистериозне локације које су важиле за прогоном и усудиле се да проводе време сама у оронулим зградама, доделила је новчану награду од 5000 долара за сваку особу која се успешно суочила са својим стрепњама без бекства. Од групе би на крају сваке емисије обично остало најмање шачица да покупе награду.

Рудник је био другачији. Речено је да њиме патролирају духови рудара који су умрли док су били на дужности, као и Нахуал, створење са вукодлаком. Осећај слутње био је превише потребан. Прве ноћи снимања, свих шест такмичара је одустало.

'Уместо да будемо тамо две недеље на снимању, били смо тамо месец дана', каже Алисса Пхиллипс, продуцент-сарадник у продукцији серије, за Трини Радио. „Морали смо да доведемо потпуно нову глумачку екипу да бисмо видели да ли ће они то успети.“

Страх, који је трајао 16 епизода од 2000. до 2002, и даље је аномалија у жанру стварности. За разлику од већине докумената, на видику није било сниматељске екипе. Глумци су носили камере на сандуку и носили ручне снимаче да би изазвали осећај праве изолације. Нити је производња оркестрирала вештачке страхове - привиђења, пролазне фигуре у шуми - попут модерне куће са уклетама. Уместо тога, такмичари су углавном остали сами како би се изгубили у својим главама, а тежина насилних, понекад убилачких локација спуштала се на њих док су седели у мрклим мрачним областима за које се сматрало да имају паранормална занимања, понекад сатима. Неки такмичари су успешно прошли до краја; други су дали отказ у својој хотелској соби, пре него што су уопште стигли на локацију.

За МТВ је то био одмак од њихове типичне стварне картеСтварни свет. За продуценте је то била прилика да направе 'прави' хорор филм, снимајући истинске реакције хистеричних, јецајућих младих људи који су скакали на звук сваког удара ветра и шкрипаве подне даске. Да бисте стекли осећај шта је било потребно за стварање овог стварног животаПаранормална активност, Трини радио је разговарао са члановима глумачке екипе и екипом. Ево чега се сећају о серији, њеним изазовима и неким заиста застрашујућим тренуцима које још увек не могу сасвим објаснити.

И: ПЛАШИ СЕ СЕБЕ

МТВ

1999. МТВ је јахао талас јефтиног ријалити програма који је окупио различите личности и приморао их да живе заједно (Стварни свет) или се такмичите једни с другима (Правила на путу). Заједно са серијом одбројавања музичких видео записаУкупан захтев уживо, остао је канал одредишта са јасним идентитетом за младе одрасле.

Тај бренд искоришћен је писањем и продукцијским партнерима Мартином Кунертом и Ерицом Манесом, који су осмислили играни филм о МТВ-јевом ријалитију који иде по злу. Кунерт и Манес почели су да купују прилоге по граду. Иако су на крају пронашли интерес, то није било баш онако како су очекивали.

Мартин Кунерт (ко-креатор, ко-извршни продуцент): Управо смо снимили филм под називомЦампфире Талеси одлучио да снимање псеудо-документарног хорор филма буде наша следећа идеја. У основи смо мислили на филм који се зовеЛегенда о пакленој кућии комбиновао га саСтварни свет. То се звалоДај.

Беау Флинн (извршни продуцент): Био сам опседнутУ потрази за, стару емисију Леонарда Нимоја, и мислио сам да је поново покренем. Спојио сам две идеје да бих створиоСтрахи однео је Давн Олмстеад, која је била један од мојих најбољих пријатеља са факултета.

Давн Олмстеад (извршни продуцент): Послао је идеју о играном филму. Беау и ја смо разговарали о томе шта би се десило ако бисмо то у ствари урадили стварно.

Кунерт: Терен је био око ове деце која одлазе на [наводно мочварно подручје које заузимају духови] Острво меда у Луизијани. Испоставило се да је место заиста уклето и да се то стварно догађа.

Ериц Манес (ко-креатор, ко-извршни продуцент): У основи, рекли су: 'Уместо да направите овај филм, зашто заправо не бисте направили емисију у филму?'

Алисса Пхиллипс (придружени продуцент): У то време сам радио за Беау-а као његовог помоћника. Давн се недавно придружила компанији и радила је на МТВ-у. На крају су је тамо продали као представу.

да ли тоалети назад у Аустралији

Олмстеад: МТВ је мислио да је то била цоол идеја, али мислим да је постојала сумња да ли бисмо то могли извести и бити застрашујући. Долетео сам са руководиоцем до налета пилота и рекао ми је у авиону, „Слушајте, нико неће умрети. Шта заправо снимамо? “

Цраиг А. Цолтон (Уредник): Секао самНај дивље полицијске хајке на светукада [Страхнадзор извршног продуцента] Црис Абрего позвао ме је изненада и рекао: „Ја сам извршни продуцент ове емисијеСтрах. Мислим да бисте били савршени за то. Реч је о псеудо-игри у којој млади такмичари морају да проведу 72 сата на уклетом месту. Ако то учине, добиће 5000 долара. “ Рекао сам, 'Хух.'

Пхиллипс: У то доба је стварност заиста још увек била дефинисана каоПравила на путуиСтварни свети то је било то.

Јонас Ларсен (продуцент сегмента): Била је то луда идеја. Како смо то требали извршити? Како смо хтели да створимо осећај да су ови људи заправо сами?

Цолтон: За мене емисије са уклетим локацијама никада нису успеле. Било је то из истог разлога због којег људи углавном не стављају магију у филмове. Публика мисли: „Ма, то се манипулише“. Исто је и са причама о духовима. Како да знамо да је локација уклет?

Олмстеад: Размишљао сам, сјећаш ли се како се уплашио да гледаш хорор филм и видиш некога како силази у подрум? Најстрашније је гледати људе како нервозно одлазе негде.

МТВ

Када се премиса намирила, продуценти су кренули у стварање окружења јединственог на телевизији - изолирали глумачку поставу од продукције и омогућили непокретним постављеним камерама на локацији и на телима глумачке екипе да покривају радњу.

Кунерт: Идеја је била да не постоји никаква интеракција са продукцијом. То је био начин да се добије истински страх. Осећали су се потпуно изоловано и сами.

Гордон Цассиди (уредник приче): Са овим емисијама о лову на духове, једна од ствари која прекида чаролију је присуство сниматељске екипе. Колико се заиста можете уплашити са сниматељем и сниматељем који стоје поред вас?

Олмстеад: Главни проблем је био: неће бити застрашујуће са произвођачима у близини. Користили смо све идеје и иновације како бисмо их учинили да се осећају као да су сами и напуштени.

Луис Баррето (директор): Не можете ставити камеру на главу. Превише се креће. Морао је то више бити носач за раме или тело.

Цассиди: Дошли су на идеју да људи сами снимају. Била је то камера која се носила у прслуку на гушчјој врату и мало се испружила, а затим уперила натраг у лице и рамена у средњи план.

Пхиллипс: Беау-ова компанија је произвелаРекуием за сан[2000. године], где је посада направила уређаје за камере које су Јаред Лето и Јеннифер Цоннелли носили за одређене снимке. Користили смо исте основне платформе.

Флинн: Имали смо огромну опрему за камеру постављену на њихове груди за три или четири снимка. Урадили смо то, али са камером за ружеве.

Кунерт: Камере за прслуке нису долазилеРекуием из сна. Дизајнирали смо и направили оригинале како бисмо изблиза снимали кад су људи сами.

Цолтон: Назвали смо га Цлам Цам. То је у основи био упртач који је имао кракове са камером монтираном на крају. Њихово тело је било попут статива. Кад би потрчали, добили бисте им невероватан хитац из малог угла на лицу. Будући да су били инфрацрвени, није било важно колико је мрак.

Цассиди: Ефекат на екрану је дезоријентирајући и застрашујући. Особа је мирна, али позадина се креће око ње. То појачава чињеницу да су сами били у овом простору.

Цолтон: Цлам Цамс су коришћени за драматичан нагласак. Када су такмичари избезумили, отишли ​​смо у Цлам Цам по то у ваше лицеЕгзорцисттренутак.

Цассиди: То је променило искуство. Имамо стварно људско понашање. Није посредовало присуство сниматељске екипе. Материјал је био врло уверљив, сабласан и упечатљив.

Цолтон: Такође смо га користили за изградњу неизвесности. Ако се неко спушта низ степенице, ишли смо изблиза. Сада публика не може да види оно што види.

МТВ

Цолтон: Користили смо га и као црвену харингу. Рецимо да се неко спуштао низ степенице: Отишли ​​бисмо до Цлам Цам-а и публика би рекла: „Ма, нешто застрашујуће ће се догодити.“ Али тада се ништа није догодило. Публици је то дало лажни осећај сигурности.

Флинн: Важан део тона [МТВ-у] био је тај што страх живи у очима и то морате бити сигурни.

Цолтон: У неколико случајева камера би се онесвестила ако би неко налетео на нешто. Једном се видело пола нечијег лица, и то је у ствари било заиста супер.

Олмстеад: Била је то срећна несрећа. Ако би почели да трче и набасали на зид, камера би се померила и видели бисте раме и чули некога како дише. Превише су се плашили да прилагоде камеру, нити смо имали приступ да кажемо: „Не можемо да вас видимо.“ Али када смо видели снимак, било је страшније него да смо видели њихово лице.

путем ГИПХИ-а

Цолтон: Као гледаоцу, леђа сте окренули ономе што долази иза угла. То је основа свих сјајних хорор филмова. То је оно што режисер одлучује да вам не покаже то је застрашујуће.

Да се ​​попуниСтрах, МТВ се окренуо ријалитију: главним вратима младих, атрактивних двадесетогодишњака који круже око Лос Анђелеса у Њујорку и одабраних жаришних тачака широм земље.

Баррето: МТВ је имао цело одељење за ливење.Страхније била тешка као емисијаПравила на путукоја је имала шест недеља интервјуа. Било је много крње. Разговарали смо са њима, сазнали о чему се ради. Неки људи су ушли са неким унапред створеним идејама. Неки су били скептици.

Олмстеад: Ишли смо наКлуб за доручакмешати. Шест људи заробљено у згради. Како бисте то поставили за филм? Ту је краљица матуре, штребер.

Флинн: Клуб за доручактачно је тачно. Одрастао сам у филмовима о Јохн Хугхес-у. Како да саставимо групу људи која ће бити занимљива?

Кунерт: Желели смо људе који су у свом животу имали неку врсту великог емоционалног проблема који је кључао на површину. Морали су да донесу неку велику одлуку.

Манес: Људи који емоционално нешто траже отворени су за ствари. Можда се ствари у њиховом животу не одвијају према плану. Можда се свађају са родитељима. То нам је управо дало ствари за рад.

Пхиллипс: Требала су нам деца која су била што тврђа. Ако је неко на аудицији рекао: „Ја сам духован, верујем у паранормално“, било је то као „Охххх, вероватно не.“ Тражили смо људе који су били цинични, који би погледали у камеру и рекли: „Хоћу новац. Нећете ме уплашити. ' Јер људи би само дали отказ прве ноћи.

Стевен Бреиер (такмичар, „Казнено-поправни завод у Западној Вирџинији“, епизода један): Поставили су гомилу чудних питања. Да ли се плашите паука? Плашиш ли се мрака?

Јасон Харбисон (такмичар, „Мине Тво Старс“, епизода 12): Интервјуисали су људе у Бирмингхаму у Алабами, са једном групом од шест људи по столу. Отишли ​​смо и ја и мој брат. Постављали су питања. Сећам се да су ме питали зашто желимо да будемо у емисији. Један момак је дао неки свињски одговор као да жели да проучава науку о духовима. Анкетар је дошао до мене и рекао сам, „Само желим бити на телевизији и упознати неке вруће рибе.“

Цассиди: Успели су добро да саставе људе који су контрастних типова. Један је био атлетски расположен, један скептичан према духовима, други је био способан човек. Био је то прилично добар пресек људи.

Флинн: Једна ствар коју смо научили је да је у екстремним ситуацијама, када се осећате рањиво и уплашено, веома повезано. Одбацујемо све презентационе квалитете које имамо.

Баррето: Рекли смо им: „Будите спремни. Донеси једну торбу. Не носите телефон. Реците пријатељима да вас неће чути пет дана. ' Одвели би их негде, повезали им очи, отишли ​​у хотелску собу без телевизије и оставили сами на 48 сати. Третирали смо их као затворенике.

Харбисон: Стигао сам у Мекицо Цити, а возач је био некако врућ. Претпостављам да тај део није важан. Али била је некако хладна и бешћутна према мени и није желела да разговара. На крају сам је питао о томе, а она је рекла, 'Па, тражили су од мене да будем таква.'

Олмстеад: Понекад би их пребацили у један град, а затим одвели у други. Нису имали комуникацију са спољним светом. Покушавали смо да их стимулишемо.

Кунерт: Ако се осећају сигурно, неће реаговати. Понудили смо их у хотелској соби. Они би изашли пред камере и рекли: „Ово нисам очекивао.“

Манес: Имали су видеорекордер у хотелској соби или сигурној кући, али могли су гледати само хорор филмове.

Харбисон: Полтергеистбио један.Тхе Схинингбио други.

Баррето: У петак увече неко се појави. Њима се повежу очи. Нико им не каже куда иду. Кад стигнете до сигурне куће, сретно.

МТВ

Пхиллипс: Ставили смо им вреће преко главе. То није било лажно. Никад нису знали куда иду. Једна девојчица је повратила у својој торби. Рекао сам, „Да ли је ово опасно?“

Олмстеад: Није била једина која је повраћала.

Пхиллипс: Једно дете смо сатима остављали са торбом преко главе. Направили смо неке зле ствари.

Тренер: Неко нас је пробудио и ставио јастучницу преко главе и отпратио до аутомобила. Могу да кажем да су други људи били у колима. Возили смо се око сат времена. Кад смо изашли, било је око 3:30 ујутро. Рекли су нам да ставимо руке на рамена особе испред нас.

Флинн: Нисмо желели да претходно разговарају или планирају. Желели смо да се сви први пут сретну.

Манес: Понекад би људи стигли тамо и рекли: „То је МТВ, ништа се неће догодити.“ Јасно смо ставили до знања да МТВ није тамо.

Тренер: Помислио сам, добро, иако је ово застрашујуће и можда се повредите саплићући се у мраку, то није ситуација која ће нанети тешку штету.

Манес: Кад су учесници заправо завршили са уласком на локацију, већ су били толико спремни да се уплаше, толико су се бринули где су, да чак и ако су помислили да је то трик кад су прошли аудицију, били су обрађени док смо завршили са њима у припремној фази.

Баррето: Ја сам олд-сцхоол продуцент стварности. Верујем да постоји процес припреме људи да буду на снимању. То је холистичка ствар. Читав приступ мора да успе. Учесници морају да дођу спремни да играју ... Већ су били припремљени. Једноставно сте морали да испуњавате очекивања онога кроз шта ће проћи.

Мајор Додге (такмичар, „Мина Дос Естреллас“, епизода 12): Они би се зезали са твојим сном. Били бисте будни по цео дан, а ноћу будни. Знао сам да раде одређене ствари да би нас мало ментално сломили.

Тренер: Једна такмичарка ... поставила је мали незнабожачки олтар и рекла да се бавила врачањем. Пре него што смо и започели, она је отишла.

Цолтон: Скоро је као коњске трке. Ставите коња у почетну капију и њихов је инстинкт да трче, али они не могу. Кад зазвониш, коњ узлети. То су били такмичари.

Флинн: Због моје страсти заУ потрази за, Желео сам да едукујем људе о овим местима. Све су те ствари биле стварне. Истражили бисмо га и уврстили у епизоде. То је био сјајан начин да се исприча прошлост, да се споји са оним што су проживјела модерна дјеца са факултета.

Цолтон: На врху емисије имали смо документарац који је објашњавао зашто је локација уклет. Пренео је причу такмичарима. Видели смо то визуелно и они су то вербално чули. Такође је требало продати публику - као, у реду, на овој локацији би заиста могло бити неких паранормалних активности.

Цассиди: Рећи ће им о уклетим местима.

Тренер: Главу си напунио пре него што си стигао тамо.

Цолтон: Можда бисмо претјерали у причи да бисмо створили неизвјесност .

Манес: Такође смо имали одрицање од осигурања. Уместо да кажемо нешто попут: „Хеј, не преузимамо одговорност ако се нешто догоди“, оно би рекло: „У случају да овде будете раскомадани или ослепљени ...“ Изградили смо осећај опасности.

Чак и са глумачком поставом, нико на МТВ-у није био потпуно уверен да се емисија о такмичарима који се боре са сопственим унутрашњим стрепњама може ефикасно комуницирати на телевизији.

Олмстеад: Мислим да је било треме око тога, да ли бисмо могли забележити застрашивање на ТВ-у кад смо знали да нико неће умрети? Да ли бисмо могли да ухватимо какав је осећај када се уплашиш из своје памет на уклетом месту? Да ли би било превише застрашујуће и људи би престали за пет минута? Наставили смо се прилагођавати док смо ишли даље.

Манес: Почели смо да радимо на [идеја за играни филм за]Дајпре него штоПројекат вештице из Блаира, али њихов [успех] нам је дефинитивно помогао.

Олмстеад: ја мислимБлаир Витцхутицали на људе који су писали оСтрах, али није било каоБлаир Витцхнадахнуо га. Оно што мислим да се догодило јестеБлаир Витцхпомогли мрежи да се осећа уверено да ће за њу наћи публику.

Манес: Мислим да је део емисије помогао и то што је мрежа очекивала да ће то бити потпуна катастрофа. Оставили су нас саме. Нико на МТВ-у није желео да за то буде окривљен, па су нам дозволили да полудимо.

ИИ: ФАБРИКА КРИЖА

МТВ

пре него штоСтрахишла на серије, мрежа је наручила пилота који се догодио у Казнено-поправном заводу Западне Вирџиније, ноторно бруталном објекту смештеном у Моундсвиллеу, који је био отворен од 1876. до 1995. године и за који је речено да у њему живе духови приближно 100 затвореника који су се састали насилни завршетак извршењем. Циљ је био једноставан: уђите у најтамнија удубљења зграде и проверите да ли сте имали храбрости да останете на месту.

Пхиллипс: Мартин и Ерик су прво желели да оду у затвор. Заиста су то усавршили. Било је укључено у оригинални документ о висини тона.

Флинн: Тамо је било пуно историје. Када је затвор саграђен, налазио се на индијанском гробљу. Изравнали су земљу и на њу ставили затвор. На крају је угашен. Тамо је било више смрти и убистава по квадратном метру него било где другде. Било је много лоше мојо.

Олмстеад: Била је то сјајна прича. Замисао да се млади одрасли људи одведу у затвор након поноћи изгледала је заиста застрашујуће. Разлог зашто смо се поиграли са идејом менталних установа и затвора био је тај што смо знали идеју да, ако верујете у духове, а неко умре док је био у затвору, тамо можете заувек бити заробљени.

Ларсен: Мартин, [режисер] Георге [Версцхоор], и ја смо отишли ​​да га извиђамо и започнемо документарни процес. Одлучили смо: „Знате шта, хајде да видимо можемо ли добити локалну децу и видети каква је њихова реакција.“ Нека дођу и друже се с нама у затвору и тестирају. У подруму је било место где су током нереда неки затвореници убили неке друге затворенике, обезглављивали их и играли фудбал главом. Рекао сам детету: „Ево шта треба да урадиш. Уђите у собу са видео камером и проведите 15 минута сами. “ Мислим да смо понудили пар стотина долара.

Оно што није знао је да се [некога имамо] са малим металним ланчићем скривао у ходнику који је силазио у собу. Зазвечао је, а клинац је избезумљен изишао из собе. Рекао сам, „Слушајте, даћемо вам 500 долара да се вратите у собу.“ Тада је било 1000 долара. Не би. Тада смо се погледали и знали да имамо представу. Све је у вашој глави. Не треба много да се искористи тај страх.

Цассиди: Искрено, простор чак и на снимцима био је застрашујући и застрашујући. Била је то права казнионица и унутар њених зидова догодило се право насиље.

Пхиллипс: Било је застрашујуће за посаду. Нико није желео сам у купатило. Заправо, нико није ни на једном месту.

Цассиди: Наметнута приповедачка намера је била да би се, кад би ушли у казнионицу и добили матичну базу у затворској капели, могли некако опустити и разговарати једни с другима. У соби је био рачунар са упутствима о томе шта даље треба да раде.

Пхиллипс: На пилоту заправо не знате шта радите. Нисам био сигуран да ће то успети - деца са камерама на огромном месту. Срећом, добили смо невероватне снимке.

Кунерт: Шећер је био застрашујући.

Цассиди: То је био центар за рекреацију затвореника. На зидовима је било пуно графита. Било је то сабласно место.

Тренер: То ми је било најгоре. То је велика отворена соба у којој нема ничега, већ само стубови. Људи би се могли скривати тамо. Нисам знао да ли постоје глумци спремни да искоче и да нас уплаше.

Манес: То је било стварно застрашујуће. Ја лично нисам желео да уђем тамо. Осећао сам грозно, зло присуство. Тело и душа су ми говорили да се губим.

Пхиллипс: Посада није желела сама да монтира Шећерку. Била је то интензивна соба, смрзнута и мрачна.

Цассиди: У потрази за документарним материјалом, тамо је путовала продукцијска екипа и интервјуисала затворенике који су годинама провели у Моундсвиллеу. Људи су ми говорили да су најстрашнији тренуци емисије добијали интервјуе од неких од тих момака и слушали извештаје о ономе што се дешавало у стара времена. Било је хладно.

МТВ

Флинн: Видео сам како вода избија из писоара. Знам да је Давн имала слично искуство.

Олмстеад: Тамо сам сишао ходником и у месту није било текуће воде. Уђем у собу, а из камена у зидовима капље вода и муљ. Зграбио сам папир и нацртао на њему крст.

Пхиллипс: Одрадио сам суво трчање са воки-токијем и слушалицама и без батеријске лампе да бих тестирао упутства која бисмо им дали. Мрачно је црно и читају ми иста упутства која би деца добила сутрадан. Па неко каже: „Попните се мердевинама испред себе.“ Стигао сам до врха и нисам могао ништа да видим. Уопште нема светла. Сад чујем: „Ходај три корака напред“ у моје ухо. Тако сам стајао тамо и чуо некога како каже: „Не“, али не у моје ухо. Живо се сећам да је неко рекао не. Па сам му узвратио: 'Не радим ово.'

Следећег дана је неко из посаде која је намештала рекао: „Хвала богу што то ниси учинио.“ Испоставило се да су у том делу затвора била огромна замка, где су спуштали сено за коње. Била је широка 10 или 15 стопа. Да сам наставио три метра, пао бих до смрти.

Цассиди: У пилоту је била млада жена која је била врло осетљива на психичке ствари. Била је отворена за то искуство и имала је интензивна искуства и на крају је закључила да није здраво за њу да се и даље поставља на та места.

Флинн: Без обзира да ли верујете у духове или духове или не, једно је непобитно, а то је енергија. Као што можете да уђете у нечију кућу и осетите добру енергију, има и лоше енергије. Улазак у тај затвор био је застрашујући. Пуцали смо тамо једну ноћ. Нису нам требале ни две ноћи.

Олмстеад: После пуцњаве, отишли ​​смо до залогајнице ... Телефонски стуб је на пола пукао, овај џиновски телефонски стуб, и скоро убио све нас у комбију. То су локалне вести. Било је то после прве ноћи снимања.

Флинн: Дошло је ниоткуда. У Денни-у су се светла угасила и стуб је једноставно пао.

Ларсен: Ериц и ја смо били у једном аутомобилу, а они у другом, пролазећи један поред другог. Била су ватрогасна возила и људи у хазмат оделима. Тип који је режирао саобраћај управо је отишао и наставили смо даље. Полиција се стварно наљутила на нас што смо се возили заобилазним путем.

Флинн: Кад сам се вратио из Моундсвиллеа, моја кућа је била нападнута пацовима. То је било чудно и застрашујуће.

путем ГИПХИ-а

Упркос скоро смртним случајевима, посада је добила оно што јој је требало. Од шест такмичара регрутованих за пилота, остало је троје. Да би завршио изазов, такмичар по имену Риан успешно је повукао цераду са затворске електричне столице. Иако је то била само тканина на врху седишта, његово привођење је учврстилоСтрахкао емисија у којој су се најједноставније одважне показале најефикаснијима.

Ларсен: Користили смо стварну електричну столицу са изложбе у затвору.

Цассиди: Реакција електричне столице била је на ивици тоталног страха, али и врло велика. Као да је уживао, али је био и искрено престрашен.

Пхиллипс: Оно што смо научили је да је било боље да им се дају стварни циљеви, него да само седе тамо и престраше се. Дао им је осећај сврхе и мало их стабилизовао. Као, „Документујте ово, пронађите ово“. Иначе би често само дали отказ.

Кунерт: МТВ је извршио пробну пројекцију и њихова метода је била, ако неко из публике каже: „Већ сам видео нешто слично“, то никада не би изашло у етер. Или, „Могао сам да видим ово на другој мрежи“, која такође не би могла да се емитује. МТВ је желео иновације.

Схватили су. Дебитовајући 21. септембра 2000,Страх(понекад у стилу каоМТВ-ов страх) одјекнуо је публиком у пост-Блаир Витцхкултура, живећи викарно кроз искрзане живце такмичара. Произвођачи су већ извиђали будуће локације.

Пхиллипс: Имали смо концепте за различита искуства. Желели смо стари хотел, па смо [одмаралиште Поцонос] Буцк Хилл Инн. То је било као, где можемо наћиТхе Схининг? Желели смо бивши санитарни чвор, па смо пронашли државну болницу Данверс у Массацхусеттсу. Замислили смо искуство, а затим покушали да га пронађемо.

Олмстеад: Пуно смо истраживали која су била најуклетија места у Америци. Желели смо да то буде као филм, визуелна гозба.

Кунерт: Посао продуцента или сарадника је био да оде на неко место и преноћи сам. Да се ​​нису уплашили, не бисмо послали целу посаду.

Олмстеад: Желели смо да знамо да ли се осећа уклето и можемо ли испричати причу о томе.

Пхиллипс: Јонас Ларсен је извидео локацију. Он је најпријатнији, кул, без глупости и вратио се са причом која нам је одушевила.

Ларсен: Отишао сам на ово острво у савезној држави Њујорк да погледам замак који је 1800-их саградио момак за своју жену која је умрла пре него што је икада завршен. Тамо је живео пастор и служио је недељне службе. Осигурач ме тамо одвезао својим глисером. Провела сам време у обиласку. Било је смешно на неки начин Сцооби-Доо-а. У основи, у кући је постојала мрежа тајних пролаза. Било је чак и очних рупа изрезаних на сликама како бисте могли шпијунирати људе. Ту је била и затворска ћелија, у ономе што је требало да буде приватна резиденција, што ме је занимало.

Пастор ме позвао да преноћим, уместо да се вратим до хотела. Отприлике 3 или 4 сата ујутро осетио сам повлачење на својим чаршавима. Имао сам осећај да се не могу померити, као да је неко узео чаршафе и придржавао их. Лежао сам тако, будан, онако, „Шта се то дешава?“ Одједном сам осетио како то пушта. Упалио сам светло и тамо није било ничега. Нисам се вратио на спавање.

Флинн: Јонас је био тотални неверник.

Ларсен: Путујем прилично. Ваше навике спавања се побркају. Могла је то бити комбинација боравка на непознатом месту и млазног заостајања, или је то могла бити нека паранормална ствар. Немам појма.

Олмстеад: Био је сигуран да има мали ПТСП. Осећао је да је нападнут у својој спаваћој соби.

Флинн: Вратио се, седео са мном и Зором и рекао: „Напуштам представу.“ Осећао је да га је отео дух.

Ларсен: [Смеје се] Улепшавају. Продуцирао сам остатак епизода.

МТВ

Гледаоцима може бити тешко да схвате колико застрашујуће могу бити неке локације емисије. Поред више затвора и менталних установа,Страхна крају стигао до наводно уклетог УСС-аСтршљен; фабрика цемента браће Дугган, која је имала бројне индустријске несреће; и Млин за шећер Ки, хавајско место са заклопом, у коме се налази чудно подземно створење.

Цолтон: Ова места су била огромна. Стотине хиљада квадратних метара. Само да се у мраку спустим на једно од ових места, одмах је палица ***.

Пхиллипс: Прво правило је било: Ако има машину за соду, не идемо.

Баррето: То је морало да има историју. То је морало бити старо. То је било окружење погодно за такво искуство.

Пхиллипс: Нисмо желели да идемо на места за која сте чули. Нисмо ишли у кућу Винцхестер.

Цолтон: Ове зграде су деценијама биле празне.

Пхиллипс: Карла Барон је унапред дошла и одлучила где су паранормална очитавања. Рекли би нам: „Буди у овој соби.“ Царла је била љупка и интензивна. Сви смо веровали у њене способности.

Царла Барон (средња): Назвао ме Црис Абрего, или сам ја њега. Мој пријатељ је познавао Бонние Хаммер на МТВ-у и предложио ме за серију. Тако смо разговарали и рекао сам: „Требало би да промените име емисије изСтрахдоМТВ-ов страхјер би вам нумерологија била много успешнија ’. Рекао је, „Плашиш ме. Мрежа је управо назвала и жели да промени име уМТВ-ов страх. '

Манес: Сав посао смо обавили пре него што су се такмичари појавили. Цела посада је лудо радила да положи сав кабл, постави дршке и постави камере на права места.

Баррето: Неко ми је рекао да смо на неким местима положили 10.000 стопа кабла.

Флинн: Можда смо користили више каблова од Супер Бовла.

Пхиллипс: То је било много пре идеје о даљинским камерама. Наместили смо кабл за све камере.

Кунерт: Морали смо да се побринемо да су места сигурна да се нико не повреди.

Пхиллипс: Колонија губаваца у Канади је вероватно моја локација која се највише памти. Запањило ме је. Био је то огроман, напуштени град, као што су сви управо изненада отишли.

Цолтон: Пивара Боеттгер [а.к.а. Лемп Мансион у Ст. Лоуис-у, Миссоури, где је више људи извршило самоубиство у просторијама] за мене се посебно истицало. Около је било тоне крхотина. Стари столови, столови, каце, смеће. Изгледало је као напуштено натприродно окружење.

Пхиллипс: Локације су биле застрашујуће чак и током дана. Ако су имали струју у протеклих 50 година, били смо узнемирени.

Манес: Нека од ових места била су осуђена. Ниси могао да верујеш подовима.

Барон: Пролазио бих кроз собе и видео каква је латентна духовна активност тамо - да ли постоји нешто опасно, нешто нерешено, да ли постоје духови који треба да иду даље.

Пхиллипс: Обично смо места преименовали из безбедносних разлога. Понекад смо морали да молимо за дозволу и морали да обећамо [представницима локације] да неће завршити са људима који се спуштају на њих.

Олмстеад: За државну болницу Фаирфиелд разговарали смо са градоначелником, а затим са канцеларијом гувернера. Била је то стара, напуштена ментална установа у којој су се дешавале ужасне ствари и они нису желели да то изгледа лоше за државу. Тако смо после завршили са променом имена у Ст. АгнесАгнеза Божја.

МТВ

Чудно је то што многа заиста узнемирујућа искуства окружујуСтрахдесило се изван камере, када се продукцијски тим налазио у својим прогонима.

Баррето: Света Агнеза, то место није било добро. У собама су била чудна хладна места. Пола собе би било хладно, пола не би било. Свуда је било непријатних мириса. Заправо сам се разболела.

Флинн: Било је ових невероватних хладних мрља на местима на којима смо знали да су се догодиле лоше ствари, али под земљом није било прозора ни поветарца. За то није било објашњења.

Олмстеад: Осећао сам много чудних ствари. Понекад бисте били у једној соби која је била идентична другој и осећали бисте се као да вам је душа отпала. Сутрадан би стисак одбио да иде у исту собу да положи кабл. Видовњак би ушао и почео да плаче, говорећи да је много људи убијено у соби.

Манес: Један случај нећу заборавити. Било је то можда у болници. Један такмичар шетао је ходником под земљом од једне зграде до друге. Разговарала је са осталима у сигурној кући. Све је у реду док се не прошета близу ове собе под бројем 572, која је била у документарцу. Рекла је, 'О, ооо, осећам овај чудан хладан ваздух управо тамо.' Одједном су јој се камере угасиле, светло у ходнику се угасило, батерија је угашила. Сви су били на независним изворима батерија. Сва тројица су истовремено умрла.

Пхиллипс: Били смо у Буцк Хилл Инн-у, а Луис је био директор тамо. Погледао сам и док је разговарао, крв му је почела цурити из носа. То је била нека врста азбеста. Сви смо били болесни.

Баррето: То је истина. То се догодило. Међутим, повремено сам крварио из носа пре него што сам радио на серији, па нисам сигуран да локација има везе са крварењем.

Флинн: Нисам сигуран где смо били, али било је време када се члан посаде увек осећао као да има руку на леђима. Једном је снимио дигиталну слику и у центру кадра је било нешто што је изгледало као суза. Било је то попут раскида у просторно-временском континууму.

Барон: Члан посаде нешто је гурнуо низ степенице у казнионици. Био је сам. Пао је скроз доле. Био је толико уплашен да је скоро напустио емисију.

Пхиллипс: У колонији губаваца ишли смо у купатило у групама. Нас троје смо радили тамо касно у ноћ. У близини је била кућа у којој смо пуцали, што је било узбудљиво, јер смо пуно користили Порта-Поттиес. Па сам се попео уз степенице са Јенн, књиговоткињом, поред мене, заједно са другом девојком. Отишао сам да додирнем врата, а квака се само окренула и отворила. Врата су се нагло отворила. Сви смо само трчали и вриштали. После тога нико не би дирао кућу. То је постала ова легендарна прича.

Барон: Вратио сам се у свој хотел кад смо радили казнионицу у Источној држави и тамо ме нешто пратило. Позвали су ме да ли је ово Царла. То је био неко са индијским нагласком. Одмах сам позвао производњу и питао да ли су некога послали. Рекли су да ме нико није звао. Потписали смо споразуме где никоме не можемо рећи где идемо. Нико није знао да сам тамо. Назвао сам рецепцију. Те ноћи није било позива. Пет минута сам разговарао са неким ко је знао моје име.

У поноћ се закуца на врата тако гласно да би могло пробудити мртве. Рекао сам, „Ко је тамо?“ Неко је рекао, „одржавање куће“. Отворио сам врата. Са моје стране има 50 соба. Нико није био тамо.

Пхиллипс: Ериц и ја смо недељу дана раније отишли ​​на плантажу шећера Ки на Хавајима да бисмо стекли осећај за ствари. Био је овај подземни лифт за две особе који вас је срушио, а затим бисте ушли у чамац у неким воденим тунелима. Било је то као километар под земљом. Видели смо ово огромно, бело, праисторијско створење осветљено батеријском лампом - ово биолошко створење.

Манес: Не сећам се детаља, али дефинитивно се сећам да сам у оном мрачном старом гадном лифту сишао с Алисом и заиста се избезумио до те мере да смо скренули удесно и побегли оданде. Не сећам се ни да сам изашао из лифта. Мислим да смо видели како се нашим батеријским лампама нешто гадно залепило за зид и рекли: „Зајеби ово“ и одвели га одатле што је брже могуће.

Пхиллипс: Била је то она костобела бела рачица која је пузала по овом месту без светлости. Било је невероватно. Почели смо веслати уназад. Нико други то никада није видео. Молили смо се да глумачка екипа то учини.

шта обући на дужност пороте да не буде изабран

МТВ

Уз пажљиво постављено окружење сваке епизоде, продуценти су углавном завалили и дозволили атмосфери која предосећа да утиче на понашање такмичара.

Цолтон: У окружењу без видљивости, ваш ум постаје средство за неке интензивне халуцинације. Мислите да видите ствари, а не. Њихов ум је био њихов највећи непријатељ.

Пхиллипс: Морали смо понекад проводити више деце кроз исту усуд да бисмо добили једно довољно чисто за употребу. Вриште и испуштају камеру.

Барон: Рекао сам, 'Види, неко мора да разговара са децом пре него што оду на ове локације. Они немају појма са чиме имају посла. '

Олмстеад: Ако се усуђивач није наставио причу или ако се није одиграла пред камерама, пресекли бисмо је. Понекад смо желели да ослободимо напетости или смо желели да нешто буде смешно, попут доброг хорор филма.

Харбисон: Из неког разлога ми нису показали смелост. Имао сам храбрости кад сам ушао у пећину која је била застрта даскама, где су наводно заробили једног од ових Нахуала. Требао сам га срушити крампом и стајати тамо леђима према улазу у потпуној тишини. Урадио сам то, али они то нису показали.

Цассиди: Подијелили би се у тимове и користили воки-токи за комуникацију. Радио апарати би пуцкетали и распадали се, а људи би се уплашили.

Цолтон: Они би се психизирали до те мере да би их било који звук покренуо.

Манес: Они би се уплашили.

Кунерт: Сећам се да смо први пут имали сеансу, мрежа је рекла, „Нема више сеанси.“

Ларсен: То је било дете које је изводило сеансу у подруму азила Фаирфиелд. Почео је да говори језике и понашао се чудно. Било је то као да је комуницирао са мртвима. Гледајући то уживо, питао сам се, „Шта се дођавола догађа?“ То га је избезумило и избезумило, као, „Вау, можда је боље да се не петљамо са даском Оуија.“ Било је то последњи пут да смо то користили.

Барон: Једно дете је имало трагове на нози које нико није могао да направи. Била је сама у соби.

Пхиллипс: МТВ је подржавао, осим епизоде ​​грађанског рата. Направили смо брендирање особе. Никада се није појавила на екрану. Наместили смо га сувим ледом, тако да то није стварно брендирање - не би вам нашкодило. Али изгледало је као да особа постаје жигосана. Чак смо покренули и малу картицу на екрану која је говорила: „Нико није повређен.“ Али мислио је да је спаљен, да.

Ларсен: Нисмо желели да психолошки оштетимо никога. Требало је бити забавно.

Цолтон: Такмичари никада нису били лажни. Морали би бити изврстан глумац да би направили нека срања која су урадили, одбијајући се од зидова и постајући безвезе.

Пхиллипс: Желели смо да направимо епизоду вукодлака и мислили смо да можемо да се проширимо на средину митског чудовишта. То је била велика епизода [„Мина Дос Естреллас“] у којој су сви дали отказ. У двомечу је био један момак који је први био сам прве ноћи. Сви остали су дали отказ. Седе тамо сам, гледа само у плафон и моје срце ми се обрушило на њега. Био је уплашен, али није желео да одустане. Заиста смо желели да он настави.

Избећи: Није ме било брига да ли је шест људи одустало. У мојим мислима, уопште ми се ништа неће догодити. Да јесте, био бих богат.

Кунерт: У тој епизоди је момак сишао у јаму и плакао за мајком.

Избећи: Јесам питао за маму. 'Желим своју маму.' Играо сам се на то.

путем ГИПХИ-а

Харбисон: Сећам се да сам помислио да је био превише хистеричан за оно што се дешава, али такође сам на то гледао као да нисам био тамо доле с њим. Не знам кроз шта пролази. Фокусиран сам на своје срање.

Избећи: Био сам тамо неко време. У јами су летели прави слепи мишеви и то је било чудно.

Олмстеад: Био сам тамо и гледао снимке уживо и више пута сам се осећао као: „Да повучемо чеп на овоме?“ Чинило се као да ће се сломити.

Избећи: Толико људи ми је дало за то, пријатељи са којима сам се хрвао на факултету. Рекао сам, „Човече, покушавам да пронађем време за камеру.“ Никада се нисам осећао уплашен на било који начин или забринут.

Иако су неки такмичари изразили малу забринутост због могућности паранормалног контакта, други су тврдили да су имали искуство из прве руке.

Баррето: Били смо у војној академији која је била отворена 1890-их. Усудило се да жена сиђе у подземну собу и стане у попречни положај, чекајући да јој дух пружи руку. Пратимо га и чујемо шта звучи као да неко има секс. Као, ох, ово је чудно. Враћа се у сигурну кућу и објашњава да ју је напао дух.

Барон: Кад су људи дали отказ, учинили су то са правим сузама. Они би се тресли. Био је то психолошки терор.

Баррето: Пре две године седео сам у кафићу у Лос Ангелесу. Уђе жена и каже: „Хеј, зар ниси Луис Баррето?“ Била је то иста жена. Представила се као жена коју је дух напастовао. Мислио сам да је полудела. Рекла је, „Не, не, вратила сам се кући и била сам добро.“

Пхиллипс: Нека деца су била камење. Погледајте епизоду Данверса. Овај момак је сам био тамо сатима. Нека деца су нас одушевила својом чврстином.

ИИИ: СТРАХ СЕ

МТВ

Као штоСтрахнаставило се емитирање на МТВ-у 2001. и 2002. године, публика се понекад питала да ли је продукција побољшала неке секвенце. Данас остаје питање: Да ли су лупајућа врата и завијајући ветрови створени за ефекат или су они имали органско - и потенцијално паранормално - порекло?

Кунерт: Ствар коју смо сазнали од почетка је да ако радите трикове, људи ће викати, али боље је пустити машту и извести своје страхове. Тако долазите до јединствених реакција. Због тога се зовеСтрах.

Манес: Нас двоје смо се опирали свакој манипулацији. То би уништило представу.

Флинн: Никада нисмо морали да учинимо ништа да појачамо људе који се плаше. Многи ријалити програми раде оно што морају, али нисмо ништа учинили да то нагласимо. Било је врло органско. Није било специјалних ефеката или извиђача који би уплашили људе.

Цассиди: Ниси морао да измишљаш лажна плашила. Сама места су била застрашујућа. Желели сте да тај осећај остане аутентичан.

Тренер: Сећам се да сам чуо ветар или друге звукове, али затвор је био тако велик и упражњен са толико отвора, да су елементи могли да играју фактор. Мислим да ништа нису инсценирали.

Олмстеад: Желели смо да гледалац каже: „О, не, не вадите даску Оуија!“ Ту је дошло до манипулације. Ако сте били у затвору из 19. века и сазнали да се налази на врху старог индијског гробља, где бисте последње желели да будете сами? Послали бисмо такмичара на то место и гледалац би имао информацију зашто би било тако застрашујуће отићи тамо сам.

Пхиллипс: Могу да кажем апсолутно некажњено да смо толико напорно радили да бисмо пружили истиниту представу са интегритетом. Реалити ТВ није био такав какав је сада. Желели смо да постигнемо што више паранормалног искуства за глумачку екипу.

Олмстеад: Већина буке била је објашњива за то место. Пропух је можда затворио врата. Рекао бих да је било случајева када смо манипулисали временским оквиром реакције и звуком.

МТВ

да ли је вода за пелегрино добра за вас

Ларсен: Можда постоје неки добро постављени звукови или нешто механичко, где бисте ногу четкали о нешто. Понекад бисмо користили такве ствари, али углавном је то била њихова машта.

Цолтон: Никада нисмо рекли да ћемо вам показати духове. Рекли смо: „Рекли смо такмичарима да постоје духови. Сада их гледајте како избезумљују. “

Цассиди: Чак и саСтварни свет, било је раних дискусија о „Шта се догађа ако је досадно? Ако људи само седе тамо? “ Али све измишљено чита се као измишљено. Све што радите где гледаоци могу да покажу и кажу: „То је део риболова који је везан за столицу“, кад једном то учините, раскидате уговор са публиком. Никада ништа није било договорено за померање. На мрачном, застрашујућем месту, ум вам пружа довољно.

Олмстеад: Знали смо да ће нас, уколико нас ухвате у нечему, изузети из искуства. А на врло великим местима, попут напуштене фабрике цемента, чућете нешто.

Избећи: Неки тренуци сам био попут, „МТВ је ово добро подесио.“ Тражили су од мене да ставим мало јареће крви у јаму, а онда ветар почиње да се ковитла. А онда чујем неко зло како режи попут споља. Доле нема никога осим мене. Као зао звук, „Еххххххх.“ То је заиста добар звучни ефекат, или овде постоји нешто стварно зло.

Друго питање: Да ли би се ријалити серија заиста могла снимати без практичне интервенције продукције?

Манес: Имали смо једну особу која је била на локацији у случају да имају техничких потешкоћа, ако су им батерије фотоапарата изумрле или камера није радила. Не бисте могли да прођете дане без исправне камере. Оно што нису знали је да је [техничка] особа била полицијска служба која није радила и болничар.

Баррето: Било је људи са којима су могли да разговарају, али не свакодневно. Није као, 'Хеј, људи, дођите овде.' Једном када су убачени, као на УСССтршљену утроби брода посвећени су искуству.

Цолтон: Морате да се сетите, имали смо људи који су ходали у мраку. Морали смо да имамо одређене мере безбедности како бисмо били сигурни да се не повреде. Људи су били смештени на том месту како би били сигурни да су добро, а затим смо имали контролну собу за праћење пуцњаве.

Манес: Имати испуштени радио сигнал био је ноћна мора. Желели смо да разговарају једни с другима. Проблем је био улазак под земљу у подруме са дебелим зидовима. Много ових грађевина је било старих и изграђених солидно.

Како је серија напредовала, продуценти су имали амбициозније планове. Али по стандардима стварног жанра,Страхје брзо постајао скуп предлог за МТВ са буџетом.

Кунерт: Желели смо да направимо катакомбе у Европи.

Олмстеад: Желели смо да одемо у иностранство и подигнемо га на следећи ниво.

Флинн: Имали смо огроман списак локација које смо желели да истражимо. Имали смо велике планове да одемо у европске дворце са овом хиљадугодишњом историјом. Мислили смо да се прославимоСтрах.

Баррето: Радили бисте дању, а затим будите целу ноћ три дана, а затим путујете негде другде да бисте то поновили. Били бисмо на путу по седам или осам недеља. Било је гломазно. Не можете ваздухом да преместите сву ту опрему и сав тај кабл.

Манес: Један од проблема који смо имали са МТВ-ом, а који сада изгледа комично, јесте да је технологија у то време била тако невероватно скупа. Само складиште [датотеке]. Сада код куће имам онолико простора колико смо тада користили. Али простор за снимке свих камера које су све време радиле био је огромна ствар.

МТВ

Кунерт: Желели су да пресечемо документарац који смо показали учесницима. Па, ако им не нахраните машту, нећете имати исти резултат.

Баррето: Смањили су буџет друге сезоне. Желели су да трошимо мање новца и имамо исту представу.

Упркос солидној оцени,Страхје отказан почетком 2002.

Цолтон: Био је то велики хит. Били смо шокирани када је отказано.

Пхиллипс: Сећам се да сам био тужан због тога, али такође сам путовао буквално две године. Постојала је фаза мог живота у којој се живо сећам да сам био на аеродрому и нисам имао појма где сам и који авион треба да ухватим. Нисам знао у каквом сам стању. Било је невероватно и исцрпљујуће.

Кунерт: Било је гласина да је неко убијен у емисији, али то није била истина.

Ларсен: Дошло је до промене режима. Јохн Миллер, извршни директор који је зелено осветлио емисију, отишао је. То можда има неке везе са тим.

Манес: Оцене су биле фантастичне. То није било питање. Био је релативно скуп у поређењу са другим стварима које је МТВ радио у то време. Деца [у другим емисијама] се само друже. Наш је био вишеструко скупљи.

Цолтон: Није важно колико је нешто скупо. Ништа није јефтиније од хита, а МТВ није трошио пуно новца на епизоде. Давали су само награду од пет хиљада! Људи су на фотоапарату гађали панталоне за 5000 долара!

Олмстеад: МТВ је дошао код Беау-а и ја и тражио да преполовимо буџет. Нисмо били спремни да то учинимо. Знали смо шта је потребно за прављење емисије. Волели смо емисију и нисмо желели да правимо мању верзију. Мислили смо да би се могли вратити и рећи: „У реду, уради то“, али то се није догодило.

Цассиди: Већина ријалити програма не путује сваке недеље. Био је потребан прави новац и стварна радна снага и напор да се то уради како треба.

Кунерт: И данас вероватно кошта двоструко више него просечан ријалити шоу у 2018. години.

Пхиллипс: Стварност је постала врло јефтина за производњу. Набавите једног сниматеља уместо 70 камера без посаде.

Цолтон: Чуо сам да је због 11. септембра идеја да су људи трчали у мраку и вриштали била преблизу кући након што су Куле пале. Људи су били у рушевинама. МТВ је рекао, 'Нисмо сигурни да јавност више заиста жели да гледа ово.'

Манес: Након 11. септембра, изразили су забринутост да ће људи прелиставати канале и ударити некога како трчи мрачним ходником вриштећи за својим животом. Никада нам нису рекли да је то разлог, али осећали смо да је то комбинација тога [и новца].

Цолтон: Можда су то скривали у буџетској ситуацији, али погледајте шта се догодило након 11. септембра. Имали сте пуно комедија за осећај, дирљиво.

Флинн: Мислим да се нешто догодило на МТВ-у где нису желели емисију са људима у изолованим просторима.

Цассиди: Све мреже су преиспитале свој садржај у светлу 11. септембра. Могли би се запитати да ли то делује експлоатационо.

Баррето: Мислим да се МТВ загрцнуо. Могла је то бити вишегодишња серијаСтварни свет. Али смотали су тепих на њему.

Иако није комерцијално доступан и ретко се виђа у репризама,Страхобожаваоци одржавају вест о серији преносом епизода на ИоуТубе. Више од 16 година након приказивања последње епизоде, она и даље представља инспирацију за друге пројекте на паранормалну тему, како на телевизији, тако и на филму.

Барон: МТВ је био пионир у овоме. Упознао сам [глумачку екипу Сифи докумената]Ловци на духове, Јасон [Хавес] и Грант [Вилсон], и захвалили су ми се. Рекли су, „Царла, акоСтрахда се није догодило, наша емисија не би постојала. ' Били смо прва емисија те врсте.

Цолтон: [Пронађени снимак из 2007. године]Паранормална активностбио само виши буџетСтрах. Људи који гледају у камере и разговарају.

Цассиди: Ако погледатеПаранормална активност, Мислим да су визуелни тропови емисије - тај зрнасти, мрачни видео који је преносио аутентичност - живели даље.

Тренер: Било је то време када је ријалити ТВ био нови концепт. Није успостављено као успешна ствар која је постала.

Цолтон: Мислим да ако си се вратиоСтрахданас би то морало бити више високе технологије. Мислим да су се укуси публике променили.

Цассиди: Као и код многих стварности, и летвица је подигнута. У то време није било огромно мноштво емисија о натприродном лову на духове. Али људско понашање је увек фасцинантно. Могло би успети. Визуелно имамо више алата за покривање искуства.

Цолтон: Емисија се окупила на начин који раније нисте видели и зато се држи људи. Ако налетим на млађу особу и причамо хорор филмове и питам је ли виделаСтрах, кажу, „Не, али толико сам чуо о томе.“

Манес: То није била игра. Људи се нису такмичили једни против других. Сви су награђени ако је неко завршио и прошао све до краја. Дизајниран је тако да се воле и труде се да се подржавају. То је емисији дало другачији осећај од онога што су ријалити програми касније постали, што је било гадно.

МТВ

Избећи: Још увек сам пријатељ са Јасоном и [такмичарком] Адесином на друштвеним мрежама. Ту сигурно постоји веза.

Тренер: У младом добу отворило ми се уму кад видим како група људи из различитих сфера живота може брзо постати зависна од некога ко ће вам помоћи у ситуацији.

Олмстеад: У тренутку страха могли би да открију нешто о себи. Можда је то што су хомосексуалци и излазе, или су то можда проблеми са њиховим оцем. Страх би вас могао сломити и обновити у истој епизоди.

Флинн: Била је то прилика да се људи више не плаше. Можда су прихватали сексуалност коју су задржали за себе. Осећали су стварни осећај постигнућа.

Манес: Ако људи схвате да сам умешан у тоСтрах, обично питају: „Јесте ли веровали? Да ли сте веровали да су места уклета? “ Долазим из скептичног стања ума, али чланови посаде имали су необјашњива искуства. Отворило ми је ум да можда постоји нешто више него што верујем да је било. Ова места су била заиста застрашујућа.

Флинн: Од тога сам много научиоСтрахкоје сам узео за снимање филмова, попут [2005-их]Егзорцизам Емили Росе. Постоје теорија и концепт о отварању према тим стварима. Ако дозволите себи да видите ђавола, ђаво вас може видети.