Стрипови насупрот графичким романима: у чему је разлика?

Љубитељи суперхероја, тврдо куваних детектива и научне фантастике који су постали пунолетни 1930-их до 1970-их, били су навикли да питају власнике продавница где складиште њихове стрипове. А ако би налетели на колегу ентузијаста, неизбежно би питали које су стрипове узимали сваке недеље. Тек 1980-их и успон престижних титула попут 1986-ихМрачни витез се враћаиСтражарита фразаграфички романушао у лексикон. Читаоци су га користили да означе свој осећај да су стрипови садржајнији него што би то могли да не читају; ти исти они који нису читали изговорили су тај израз са смрдљивим мирисом, као да обожаваоци стрипова само покушавају да свој хоби дотјерају софистициранијим језиком. Израз се понекад користио и под наводницима, као да људи нису били сасвим сигурни шта ће с тим учинити.

колико има титанских филмова

Па која је стварна разлика између стрипова и графичких романа? Да ли су ови изрази заменљиви или сваки од њих има идентификационе карактеристике?

Стрипови су, наравно, препознатљиви као периодична издања која се редовно издају и садрже секвенцијална уметничка дела. Најранији примери америчког стрипа датирају из 1920-их, када су новинске траке попутМутт и ЈеффиЈое Палоокасу сакупљани и прештампавани. До 1930-их, стрип је почео да садржи оригинални материјал, а убрзо је постао медиј избора за растући жанр суперхероја и налик је проблемима које данас видимо на полицама.

1964. обожаватељ стрипа по имену Рицхард Киле користио је изразеграфичка причаиграфички роману чланку о будућности стрип медија за фанзин или самообјављени часопис за обожаваоце. Киле и још један обожавалац, Билл Спицер, касније су издали фанзин под називомЧасопис Графичка причау ономе што је вероватно био покушај модернизације медија и можда му приуштити виши ниво кредибилитета. То је можда отежао телевизијски деби АБЦ-а 1966. годинеБатман, који је прихватио кичасте аспекте лика ДЦ-а и приказао стрип као деценију која долази као јувенил.

Терминграфички романкоришћен је само спорадично током 1970-их и почетком 1980-их. 1971. проглашен је ДЦ ЦомицсЗлокобна кућа тајне љубави# 2 и његова прича на 39 страница „графички роман готског терора“ на насловници издања. 1976. уметник Рицхард Цорбен’сБлоодстар, фантастични стрип од 104 странице заснован на делу творца Конана Роберта Е. Ховарда, прогласио се графичким романом на преклоп књиге. Као и јаУговор са Богом, дело легенде стрипа Вилла Еиснера из 1978. године. Између дужине и терминологије постојала је јасна веза са дужим радовима који су све чешће етикетираниГрафичке новеле.

Почетком 1980-их, Марвел је почео да објављује низ графичких романа попутСмрт капетана Марвелакоји су били већи од просечног стрипа, са вишом ценом од 4,95 долара. Наслови су представљали растући тренд према стриповима умотаним у сложенију амбалажу. У профилу уметника из Атланте Рода Вхигхама и његовог дела на 111 страница из 1983. године,Лигхтруннер, терминграфички романвласника књижаре научне фантастике и мистерије превидно описао Марк Стевенс: „Графички роман је попут стрипа, али много дужи“, рекао је. 'Формат је већи, обично је везан и прича има дефинитиван крај.'

странац у чудној земљи значење

Ноам Галаи, Гетти Имагес за Нев Иорк Цомиц Цон

Израз је прихватио и Морт Валкер, творац стрипаБуба Бејли, који је 1984. објавио два графичка романа у којима је приказан облежани војник војске.ПријатељииПревише наредника, биле су потпуно нове секвенцијалне уметничке приче, а не прештампане траке. Валкер је као инспирацију навео европске графичке романе, рекавши да читаоци стрипова у иностранству трпе мање стигме од домаћих читалаца. „Привредницима, на пример, путницима који путују на посао, није неугодно да читају графичке романе у возу“, рекао је.

Због историје графичких романа који имају цењенију суштину од стрипова за једно издање, фраза је кренула 1980-их, када је ДЦ објавио трговинске броширане збиркеСтражарииМрачни витез се враћа. Алан Мооре, писацСтражари, касније приметио даграфички романухваћен у одељењима за маркетинг. „Могао би само да позовешмишроман, могли бисте само назватиСтражарироман, у смислу густине, структуре, величине, размера, озбиљности теме, таквих ствари “, рекао је. „Проблем је у томе што је„ графички роман “само значио„ скупи стрип “, па бисте добили људе попут ДЦ Цомицса или Марвел Цомицса, јер би графички романи привлачили пажњу, залепили би шест издања безвредно срање које су у последње време објављивали под сјајном корицом и назвали гаСхе-Хулк графички роман, знаш?'

У овој дуготрајној историји вероватно ћемо пронаћи истинску одвојеност између стрипа и графичких романа. Стрипови су у великој мери периодични. Објављују се редовно и у економичном формату, спајајући странице. Стрип често не може самостално да стоји као целовита приповест. Надограђује оно што је долазило у проблемима пре њега.

колико паука поједеш у сну

С друге стране, графички роман обично је знатно дужи од 22 странице просечног стрипа и прича углавном самосталну причу. ПремаБонетворца Џефа Смитха, графички роман има почетак, средину и крај, са мало пролазног квалитета стрипа и његових статичних ликова. Паковање је обично робусније, са стварним увезивањем и бољим квалитетом репродукције папира или боја. На основу чињенице да сакупља текућу нарацију из стрип серије - обојеСтражарииМрачни витез се враћасу се прво продавале као појединачне бројеве - или причајући оригиналну причу, нуди одређену коначност. И док људи могу очекивати значајније тематско или наративно истраживање него што би очекивали у стрипу, то би, како тврди Мооре, ипак могло бити безвредно срање.

Захваљујући овој субјективности, тешко је рећиМрачни витез се враћаније стрип, мада би можда било тешко назвати једно издање часописаХовард Паткаграфички роман. Тај термин можда је најбоље резервисан за наслове који пружају богатије искуство приповедања са коначним закључком. Или бисмо се могли сложити са Моореом, који ту разлику сматра минималном. „Термин„ стрип “ми подједнако добро иде“, рекао је.

Имате ли велико питање на које желите да одговоримо? Ако јесте, пошаљите га на бигкуестионс@менталфлосс.цом.