Накнада За Хороскопски Знак
Субститутион Ц Целебритиес

Сазнајте Компатибилност Од Стране Зодијачког Знака

Чланак

Погледајте: Усмена историја читања дуге

топ-леадербоард-лимит '>

За студенте летњи месеци представљају слободу од окова регулисаног учења. За просветне раднике постајали су проблем. Крајем 1970-их и почетком 1980-их, расла је забринутост да су деца током летњег распуста постала толико очарана и телевизијом и топлим временом да су уопште напустила читање. Када су се на јесен вратили у школу, њихове вештине писмености приметно су нагло пале.

За групу емитера и наставника решење је било необично: емитирајте нови програм током летњих месеци, а телевизију користите као средство за узбуђење деце око отварања књиге.

Резултат је биоЧитање дуге, серија у часописном стилу која је прославила књиге читајући их наглас гледаоцима, а затим истражујући њихове теме у сегментима на локацији. Водитељ ЛеВар Буртон, емисија је порасла из скромних суђења у ПБС-овом огранку ВНЕД у Буффало-у и Греат Плаинс Натионал из Небраске. Трчао се 150 епизода и 26 година, што га је учинило једном од најтрајнијих дечијих емисија које су се икада емитовале на јавној телевизији. АкоУлица Сезамучио децу абецеди,Читање дугепомогао им је да развију љубав према речима, пасусима и наративима.

УпркосРаинбов’салтруистички циљ, серија је често била у опасности да заустави производњу због недостатка средстава. Недостају ликови који се могу продати или могућности лиценцирања које су појачале емисије попутБарнеи, његови произвођачи су се трудили да убеде финансијере у његову важност. 2006. године, подлегнувши променљивом пејзажу медија и јавне телевизије,Раинбовснимио своју последњу епизоду. Али фанови емисије - и Буртон - никада нису напустили наду.

предмети које је човек направио из свемира

СаЧитање дугемарка која је поново видљива путем апликација и електронских уређаја, Трини Радио је контактирао неколико чланова продукцијског тима да преиспита своје порекло, приступ врло статичној пракси читања за динамични медиј телевизије и како Буртон није дозволио мало ствари попут слоњевих сопла обесхрабрују га да помаже генерацијама деце да науче да воле читање.

У истраживању Студијске групе за индустрију књига 1984. године, млади одрасли млађи од 21 године доживели су значајан пад свог интересовања за читање. 1978. године 75 посто је изјавило да чита књиге. Шест година касније, број је пао на 63 процента. У Буффалу, Њујорку и Линцолну у Небраски, двоје запослених у јавној телевизији постало је запело у томе како телевизија - за коју се дуго мислило да је лопов дететове пажње - може бити преуређена у борбу против тог феномена.

Твила Лиггетт (коаутор, извршни продуцент): Ангажовала ме ЕТВ у Небраски, која је дистрибуирала програме по учионицама. Једног дана мој шеф је дошао до мене и рекао: „Знате, волели бисмо да направимо неки телевизор, а не да га само дистрибуирамо.“ Тако сам почео да размишљам о нечему у области читања.

Цецили Труетт (продуцент): Стављање књига на телевизију није било нечувено.Капетан Кенгурто учинио. Тони Буттино је осмислио концепт летњег губитка за телевизију.

Тони Буттино (ко-креатор, извршни продуцент, бивши директор образовних услуга, ВНЕД): Почео сам да истражујем летњи феномен губитка читања који је произашао из истраживања спроведених у Калифорнији. Основна идеја је била: Деца не читају током лета. Када се на јесен врате у школу, наставници проведу две до три недеље враћајући их на прошли ниво читања.

Пам Јохнсон (бивша потпредседница, образовање и информисање, ВНЕД): Станица ће разговарати са њиховим просветним саветницима, а оно што је Тони чуо од професора, библиотекара и наставника било је да мора постојати нешто што је истраживало љубав према читању током тих летњих месеци. Имати ту способност рано поставља децу на пут да се добро школују.

Ларри Ланцит (Редитељ, Продуцент): Увек је постојао интерес да деца натерају више да читају, али ово је била више високо циљана мисија. Желели смо да децу забавимо читањем и подстакнемо их да учествују.

Буттино: Почео сам да гледам програме који су били доступни за рад током лета. Једног су звалиВозите се ракетом за читање, коју смо емитирали неколико година, почев од 1977. Није ми се свидела емисија, али било је нешто. Издавали бисмо радне свеске за учионице које су желеле да их користе.

Лиггетт: Тада је направљено много ствари за учионицу, али није било тако сјајно.

Јохнсон: Тони се вратио у 1959, 1960, када је ВНЕД први пут изашао у етер са телевизијом уживо. Монахиња би дошла да чита књиге или би момак из зоолошког врта разговарао о науци. Усадио је тај појам.

Буттино: ПослеРакета,Отишао сам да видим Фреда Рогерса. Предао нас је Давиду Невеллу, који је глумио господина МцФеелијаСуседство господина Роџерса, и снимили смо неколико кратких завоја са њим током следећих неколико лета.

Јохнсон: ВНЕД би узео неке већ постојеће емисије и у основи их користио као експерименте. Сви су били претечаЧитање дуге. Све је то стварало аргумент зашто би ТВ могао бити добар за такве ствари. ВНЕД је био попут инкубатора.

Лиггетт: Желела сам да учиним нешто да зрцалим оно што сам радила у учионици, што је деци читало наглас, укључила децу у искуство читања и подстакла децу да разговарају о читању. То су постала три основна елементаЧитање дуге.

Буттино: пре него штоЧитање дуге, имали смоКлуб телевизијске библиотеке. То је добро функционисало, али на крају смо почели размишљати: „Па, какву бисмо емисију направили да имамо новца?“

Линне Ганек (писац): Првобитна мисија била је стварање летње серије за децу из града која нису могла да оду у камп да би остала заинтересована за читање. Ларри, Цецили и ја смо сјели и рекли, „Па, ово би могло бити занимљивије ако бисмо кренули другом рутом.“

Буттино: У основи сам копирао неко истраживање за које је рађеноЕлектрична компанија, која је показала да је то права прекретница ако децу у другом разреду можете да заволе да читају. Пети разред је можда мало прекасан.

Лиггетт: Небраска ЕТВ и Греат Плаинс прекинули су партнерство са ВНЕД-ом у Буффалу.Возите се ракетом за читањевише није одговарао рачуну, па сам предложио да узмемо моју идеју и прикачимо је на феномен летњег читања.

Јохнсон: Упоређивали су белешке и заиста се чинило да сви путеви воде ка истој ствари. Различити играчи су имали различиту концепцију како би то могло успети.

Еллен Сцхецтер (писац): Питање је гласило: Како одржавати децу да читају током лета? Све ове студије су показале да је читање нагло пропало, али не и решења.

Трем: Идеја није била научити децу како читати, већ подстаћи љубав према читању.

Лиггетт: Никад се није радило о изговарању речи, већ о љубави према приповедању. Био је то савршен наставак за децу која су [прешла даље]Улица Сезам. Ухватили бисте их саУлица Сезама затим их пошаљите даље наЧитање дуге.

Труетт: Тони је препознао тај феномен, а Твила је рекла: „Зашто не направите ТВ емисију о томе?“

Лиггетт: Познато је да Тони тврди да је то била његова идеја, и ја се не буним око тога. Успех има много мајки, а неуспех је сироче.

Буттино: Реч „стварање“ је занимљива. Рекао бих да сам је створио, али онда су наишли Цецили, Твила и Ларри и рекреирали је. Да нисам пет лета радио повлачећи оно што је било важно за програм, нисам сигуран како би се то спојило.

Ед Висеман (продуцент): Оно чега се сећам је Еллен Сцхецтер која је срце и душа емисије. Ларри и Цецили су то организовали и саставили. Гледати ту динамику са њих троје било је дивно.

Пошто су Лиггетт и Буттино били уверени да је емисија о читању одржива, њено извршење препуштено је Цецили Труетт и Ларри Ланцит, брачном пару који је поседовао њујоршки Ланцит Медиа. Продуцирајући дечију представуСтудио Сееи медицинског образовања, супружници су знали како маштовито да се крећу информативном телевизијом с ограниченим буџетом.

Труетт: Тони нас је представио Твили и објаснио шта је био циљ, а то је да деца буду заинтересована за читање. Помислио сам, „Јој, како се то ради на телевизији?“

Сцхецтер: Седели бисмо око стана Цецили и Ларрија на авенији Вест Енд и разговарали о томе какву смо емисију желели.

Мудрац: Сећам се да сам добио позив да дођем да се сретнем са овим продуцентом који је радио у свом стану. Отишао сам тамо у тродијелном одијелу, што сам и мислио да јеси. Били су тако лежерни и опуштени.

Труетт: Одговорио сам на врата Еда у баде мантилу.

Трем: У то време сам радио за ВНЕТ у Њујорку. Тони и Цецили су ме унајмили да будем придружени продуцент када сам била у деветом месецу трудноће.

Лиггетт: За дизајн емисије биле су заслужне Цецили и Ларри. Били су и јесу бриљантни продуценти.

Трем: Цецили је била добра у томе што је дозволила људима да говоре своје мишљење и радећи исто. Имао бих идеју, а она би рекла: „Линне, то усисава воду из канала.“

Сцхецтер: Прва идеја била је само да људи седе око библиотеке, али било је превише статично и досадно. То је оборено.

Лиггетт: Кратко смо размишљали о стављању речи на екран и о томе да деца прате како су читана. Погледали смоЗоом. Погледали смоУлица Сезам, наравно, гигант дечије телевизије. Погледали смоГосподине Рогерс.

Трем: Одрастао сам са господином Рогерсом и чак сам га мало касније упознао. Увек је осећао да је за децу важно да домаћин директно разговара са њима. Био је велики присталица емисије.

Труетт: Упознали смо се са Фредом, који нам је био сјајан ментор. Желели смо да имамо однос какав је Фред имао са својом публиком.

Лиггетт: Име је потекло из сазнања да деца воле алитерацију и да желимо да у наслову имамо „читање“.

Буттино: Приправник у ВНЕД-у смислио је то имеЧитање дуге.

Трем: Формула коју смо развили коришћена је за наредних 26 година производње, па мислим да смо нешто добро урадили.

Корпорација за јавно емитовање сложила се да финансира отприлике половину од 15 епизода прве сезоне, остављајући Лиггетта да поднесе молбу корпорацијама за остатак буџета од 1,6 милиона долара.

Лиггетт: Требало је око 18 месеци. Постало је некако немогуће за живот. Људи су ми говорили да то пустим. Мој тадашњи супруг рекао је: „Ви волите овај пројекат више него што волите било шта друго“, подразумевајући да је он било шта друго.

Трем : Твила је била веома значајна за добијање Келлогг-а.

Труетт : Твила је била неумољива девојка из Небраске са челичном вољом. Била је несаломљива.

Лиггетт: И раније сам писао предлоге за грантове и финансирање, али ништа на овој скали. Моја велика пауза настала је када сам замолио некога кога познајем у Фондацији Универзитета у Небраски за помоћ. Није могао да добије новац од школе. Тада је рекао, „Али ја седим у Келлогг’с Фоундатион-у. Контактираћу извршног директора и рећи му да би требало да вас види. “

Сцхецтер: Увек смо питали ствари о људима на положајима на којима се обично не бисте усудили прићи им.

Лиггетт: Ишао сам код Келлогга. Не знам како сам имао петљу. Било ми је довољно емисије да бих их убедио да би то била добра идеја.

Влч. Доналд Марбури (бивши помоћник директора, Дечји и културни програми, ЦПБ): У ЦПБ-у смо финансирали око половине буџета. То је начин на који то функционише у јавном емитовању. ПБС не може у потпуности да финансира. Постајемо почетни новац који ћемо то искористити у полугу за проналажење других донатора.

Лиггетт: Између Келлогг’с-а и Цорпоратион фор Публиц Броадцастинг имали смо довољно новца за 15 епизода. Без Келлогг-а емисија никада не би кренула са терена.

Новац је био само део брига производње. Без ангажованог домаћина,Читање дугебило у опасности да га гледаоци пренесу у корист узбудљивијих програма.

Труетт: [Првобитни домаћин биће] Јацкие Торранце, високо цењена приповедачица. Али такође смо знали да су дечаци у већем ризику од губитка читања и да им је потребан добар узор. Погледали смо вероватно око 25 људи.

Буттино: Желео сам домаћина од којег бисте купили половни аутомобил.

Ланцит: Размишљали смо о томе - ко је био тај момак који је говорио на Републиканској конвенцији? Сцотт Баио.

Буттино: Нисам желео робота. Нисам желео никога у костиму, некога ко је обучен као овчар или нешто слично. Желела сам некога искреног. У предлогу мислим да сам споменуо Била Цосбија.

Трем: Отишли ​​смо на дечију ТВ конференцију и тамо је био ЛеВар. Управо је одлазиоКорениу то време.

Труетт: Линне је рекла, „Јесте ли видели ЛеВар у последње време? Тако је леп, артикулиран, магнетичан. “ Мислили смо, „Господе, овај тип је савршен.“

Сцхецтер: Сви су га знали као Кунта КинтеаКорени. Био је тако 'жив' и изражајан.

Узмите Буртона (домаћина): Радио сам две сезоне емисије ПБС из ПиттсбургхаРебоп. Био сам наклоњен ПБС-у. Било ми је сасвим логично због реакције наКорени. Осетили сте силу телевизијског медија. Током осам телевизијских ноћи доживели сте трансформацију онога што смо мислили када смо говорили о ропству у овој земљи.

Ланцит: Сећам се да нас је Линне назвала и рекла: „Заиста мораш да видиш овог типа. Биће у вестима у шест сати. “ Укључили смо га и он је управо имао оштрину око себе.

Лиггетт: Ларри ми је послао поруку у којој каже да не бих веровао колико је пријатан према камери. Видео сам нешто где је рецитовао поезију на сцени за победнике школских гимназија и био је тако убедљив. Ниси могао да одвојиш поглед од њега.

Трем: Одлучили смо да ступимо у контакт са ЛеВаром и он је пристао да пуца у пилота.

Сцхецтер: Једном када је ЛеВар рекао да, то је било то.

Буртон: Свидела ми се контраинтуитивна идеја о томе. Није била тајна да су деца проводила време испред телевизора, па идемо тамо где јесу и вратимо их писаној речи.

Трем: У то време, ЛеВаром је управљала Делорес Робинсон, која је била удата за Матта Робинсона, који је глумио Гордона наУлица Сезам.

Лиггетт: Била је бивша учитељица енглеског језика.

Труетт: Линне ју је назвала док је ЛеВар радио АБЦ-јеШироки свет спортана реци Зимбабве. Рекла је, 'Он чак није ни у земљи, али урадиће то.'

Трем: [Делоресино] срце било је у дечјој телевизији и она је имала кључну улогу у томе да ЛеВар то уради.

Буртон: Била сам унутра. Било ми је сасвим логично.

Труетт: У то време имати дечјег афро-америчког ТВ водитеља било је потпуно без преседана.

Марбури: Био је први црни домаћин, сигурно. И више од тога што је био афроамерички мушкарац, он је био прва истинска позната личност коју смо слетили за јавну емисију.

Буртон: Није ми то пало на памет од првог дана, али то ми је пало на памет све дуже што смо били у етеру. Волим да питам шта су заједничко Билл Цосби, Морган Фрееман, Лауренце Фисхбурне и ЛеВар Буртон: Сви смо радили на дечијој телевизији.

Сцхецтер: Прегледао бих сценарије с њим и питао како се осећа. У емисију је заиста унео много себе, ствари које би се односиле на њега - попут тога како је научио да вози бицикл и како је било застрашујуће док није схватио да га отац више не држи. То је савршена прича коју деца могу чути, а изгледа врло искрено јер је била.

Мудрац: Рекао бих да је ЛеВар у емисији био 70 одсто он и 30 одсто префињен за гледаоца. Играо је себе, али карактер, ако то има смисла.

Лиггетт: Моћ ЛеВара била је невероватна.

Труетт: Ниједан млади црнац није преузео вођство у овој врсти емисије. Био је попут Фреда Роџерса, разговарајући директно са публиком.

Било је мало преседана заРаинбов’сформат фокусирања на једну књигу. Од 600 могућности за прву сезону изабрано је 67. Иако су произвођачи претпостављали да ће издавачи ценити бесплатно оглашавање, нису сви разумели у потпуности циљ.

Трем: Отишао бих у библиотеку и почео да вадим књиге са полица, седео на поду и читао их.

Сцхецтер: Идеја је била одабрати књигу са довољно сока да се направи представа. Да је реч о диносаурусима, ископали бисмо диносауре у Националном парку диносаура. Да је то књига о камповању, ишли бисмо на камповање. Отишли ​​смо на снимање вулкана који еруптира - било шта динамично за закачење деце. Да бисте одабрали књигу, то би морало бити нешто што је само искочило са странице и постало живо у контексту емисије.

Трем: Желели смо нешто хировито или озбиљно.

Сцхецтер: Када смо издвојили књиге, отишли ​​смо у Национално удружење библиотека да бисмо били сигурни да ће наслови које смо представили бити доступни када их деца пођу тражити. Ако дете претварате у књигу, мора да је пронађе.

Трем: Прве сезоне морали смо да платимо права на коришћење књига. Нико нам није дозволио да их користимо бесплатно. Није било много, али морали смо да платимо.

Лиггетт: Је било тешко. Због тога смо те прве сезоне користили углавном непознате ауторе.

Сцхецтер: Мислим да је постојала бојазан како ће књиге бити представљене.

Труетт: Отишли ​​смо у Мацмиллан и тамо некоме рекли да радимо серију о летњем губитку читања и немамо буџет, па можемо ли га добити бесплатно? Занемео је. Рекао је, 'Не видим како ће ово продати било коју књигу за Мацмиллана.'

Лиггетт: Нису могли умотати мозак око тога како бисмо могли прихватити причу и развући је на пола сата.

Труетт: Мислим да смо прву књигу платили неколико стотина долара.

Сцхецтер: Једном када издавачи схвате да ће бити на телевизији, биће прилично глупи да не кажу „У реду“.

Лиггетт: Морали смо да преговарамо и са аутором и са илустратором, јер су многе од њих биле сликовнице.

Једном када је књига изабрана, на Ланцит Медиа је било да схвати како да снима њене странице, а да истовремено остане визуелно занимљива.

Трем: Одржавање интегритета уметничког дела у књигама било је огромно.

Лиггетт: Волим да кажем да смо били Кен Бурнс пре Кена Бурнса. Пребацили смо камеру преко илустрације на исти начин на који би се дететово око кретало преко ње, слева удесно. То је била Цецилиина идеја.

Труетт: Радио сам за Вестон Воодс, компанију која је адаптирала књиге за презентације још када. Деца су умела да виде илустрације, уместо да наставник подигне књигу како би је сви могли погледати. Знали смо да не можемо бити статични.

Ланцит: Рано смо схватили да би било више од нашег буџета да се бавимо цел анимацијом. Књиге смо прилагодили ономе што смо назвали иконографским начином, у основи померајући камеру на непокретним сликама. Добили бисмо примерке књига од издавача, изрезали странице и послали их компанији у Канзасу која би их прилагодила проширивањем ликова или додавањем уметности у случају да је нека од њих одсечена страницом. Касније бисмо радили ограничену анимацију ако би то имало смисла.

Читање дугебио је подељен у три сегмента: рецитовање књиге, излет у вези са садржајем и завршни сегмент где су деца прегледала друге, сличне наслове. То је био један од ретких случајева када су деца на телевизији имала прилику да изразе своја мишљења.

Сцхецтер: То је била велика ствар, имати децу да прегледају књиге. Деца која причају о књигама нису се често дешавала на ТВ-у.

Буттино: Првих неколико година пронашли смо децу у Буффалу.

Јохнсон: То су била права деца из стварних квартова у Буффалу. Тестирали бисмо стотине и стотине и рекли: „У реду, који од ових шестогодишњака је присутан?“

Трем: Желим да одам признање библиотекару са којим сам разговарао у Њу Џерсију. Дошла је на идеју да деца раде критике књига. На столу је имала малу датотеку у којој су деца остављала критике и говорила: „Ево, не морате ми веровати на реч.“ Отуда је потекла ЛеВар-ова линија.

Сцхецтер: Сећам се да сам написао тај ред и то је била моја идеја да деца прегледају књиге. Ту би била главна књига, а онда би то било нешто попут: „Ако волите ово, свидеће вам се и ово.“

Труетт: То је била Еллен Сцхецтер, чиста и једноставна. Нашао се у једној од скрипти и мислили смо да би то био леп начин да завршимо сваку емисију.

Трем: Пронашли смо девојчицу која је била спектакуларна у ревији и користили смо је током целе серије. На крају смо одлучили да сваки пут користимо другу децу.

Труетт: Наше истраживање показало је да деца воле да гледају децу како прегледавају књиге.

Трем: Касније су нас оптуживали да тренирамо децу, и било је понешто од тога, али то је заиста било према њиховим речима.

Уз финансирање и успостављене планове, снимање пилот епизоде ​​започело је почетком 1983. године.

Лиггетт: У почетку су Келлогг'с рекли да ће нас финансирати, али желе да прво виде пилот епизоду, што је било само разумно. Али у суштини, један од тамошњих помоћника одвео ме је на страну и рекао: „Не брините. Ми волимо представу. Само иди, уради то. “

Труетт: ЛеВар се појавио на снимању у Њујорку, тек што се извукао из црвених очију из Африке. Било је седам сати ујутро. Питао ме је да ли може добити четкицу за зубе и чашу сока од поморанџе.

Буртон: Нисам имао времена да се припремим. Разговор директно у камеру и разбијање четвртог зида глумци нису нешто што често раде. Морао сам да научим како да се осећам као да врло конкретно разговарам са једним дететом.

Мудрац: Био је тако невероватно искрен. Сећам се да сам то пуцао и развијао је свој лик кроз најмање ствари. Имао је руксак и било је попут: „Да ли то носи? Зар не? Замахује ли преко рамена? “

Буртон: Само сам претпоставио да су мене тражили. Временом сам заиста окренуо глас ЛеВара даљеЧитање дуге, и препознао сам га као део себе који је или био 10-годишњак или се обратио десетогодишњацима. Они су некако исти.

Сцхецтер: Пролеће смо направили за неку анимацију, где жена отвара књигу и из ње излази овај велики облак активности.

Лиггетт: Контактирали смо људе који су управо радили анимирану Левијеву рекламу. Желели смо да се права деца претворе у анимирану децу. Скоро смо остали без новца само радећи то.

Труетт: Извадили смо један сегмент из пилота који је био бомба. Звао се „Некад сам мислио, али сада знам“, што се односило на то да први утисци нису нужно били тачни. То је био лајавац.

Ланцит: Када смо то извадили, требало је да попунимо време. Снимали смо снимке корњаче у Аризони како пузи уоколо. Отишао сам код нашег музичара и рекао: „Можете ли ми донети песму о корњачи?“ Нисам имао појма с чим би се вратио. Била је то паметна мала песма. Била су то само два минута ове мале корњаче.

Трем: Имао сам један инцидент после пилота. Отишао сам у посету Доротхи и Јероме Сингер-у, двојици професора са Иале-а који су радили на дечијој телевизији и имали колумну уТВ водич. Заиста сам се угледао на њих и зато сам донеоЧитање дугепилот заједно са мном како би могли да погледају. Касније су ми написали и рекли ми да је то ужасно и да никад неће нигде отићи. Толико о академској заједници.

Читање дугепремијерно приказан 11. јула 1983. као први летњи програм који је финансирала Корпорација за јавно емитовање. Иако то није била прва епизода која је емитована, пилот, са књигомГила Монстерс се упознају на аеродрому, показао се као незабораван увод у серију за посаду.

Трем: Неко у Корпорацији за јавно емитовање сматрао је да би то било превише застрашујуће.

Мудрац: У наслову је било „чудовиште“, што је довело до дискусија.

Сцхецтер: Често самобитни људи имају идеје о томе шта ће се деци свидети или не. Књига није била нимало застрашујућа.

Труетт: Један од наших саветника имао је трауматично искуство као дете јер је неко довео чудовиште Гила у њену кућу. Спавало је у кавезу поред ње.

Лиггетт: Наше срце је било усредсређено на то и ми смо кренули у то попут гангстера.

Труетт: Црази Монстерсбио савршен јер је показао како бисмо узели књигу и повезали је са дететовим животом, попут страха од пресељења.

Трем: Била сам у пилоту док сам још била трудна и сећам се да ПБС-у није било пријатно имати трудницу у емисији. Пуцали су ми од врата према горе.

Труетт: Одговор је био изузетно одушевљен. У емисији смо имали права Гила чудовишта. Људи су то волели.

Сцхецтер: Одговор јавности био је изузетно позитиван. Није било као саУлица Сезам. Старија деца су то гледала и уживала.

Мудрац: Била је то најгледанија дечија емисија тамо. Гледали би то без своје деце.

Лиггетт: Понекад би нас критиковали да нисмо убрзали темпо, да бисмо ишли брже. Али, веровали смо дечјој пажњи да нам дозволи да одвојимо време да стигнемо тамо где идемо.

Нису све расправе окруживале књиге. Временом ће Буртонов избор фризура и неге лица постати популарне теме разговора ван камере.

Труетт: Једна од ствари коју бисмо увек морали да решимо са фризуром коју би ЛеВар имао у датој години ... Било је разговора о његовим брковима.

Буртон: А кад сам пробушио уво.

Марбури: Имали смо дивне разговоре о његовим шишањима.

Буртон: Сећам се тих разговора и сећам се да сам рекао: „Види, ако ме желиш, мораш да ме поведеш.“ Без обзира да ли сам имао бркове или не, или наушницу или не, моја аутентичност и ентузијазам су се провлачили.

Мудрац: Његова коса и стил мењали би се из године у годину у зависности од глумачких пројеката. Био је пристран према брковима и бринуло га је то што су га остарили. Као, овде је тата уместо пријатеља.

Труетт: Продуцент је назвао и рекао: 'Хеј, реци му да се реши те ствари.' Желели су већи континуитет, јер га није имао у првој сезони. Обријао се, али му то није било драго.

Као штоЧитање дугераста популарности, издавачи и аутори почели су да схватају шта то може учинити за њихово пословање. Неки наслови доживели су такав нагли раст продаје да би се књиге враћале у штампу или издавале мека издања како би задовољила потражњу.

Буртон: Шала је била да ћемо носити колено јер смо молили издаваче да нам дозволе да њихове књиге стављамо на телевизију. Осамдесетих година прошлог века у академским круговима се о ТВ још увек говорило као о злу. На њега се гледало као на директног конкурента читаоцима.

Трем: После прве сезоне једва смо стали у књигу све књиге које смо добијали. Издавачи би нам слали практично све што су имали.

Мудрац: Кутије су долазиле сваки дан.

Сцхецтер: Цео посао са књигама за децу је експлодирао. Продаја неких наслова порасла је за 800 процената.

Лиггетт: Деца би долазила у библиотеке тражећи књиге које су видела у емисији.

Труетт: Издавачи су почели мало да зарађујуЧитање дугеналепнице за стављање на истакнуте књиге.

ветоуцанссхаре преко еБаи-а

Трем: Емисија је променила начин објављивања књига за децу. Они би радили врло мале тираже доЧитање дуге, а онда су бројеви постали велики.

Труетт: Напокон су је добили кад су видели емисију.Читање дугебио везан за продају хиљада књига.

Сцхецтер: Једном када су видели како пажљиво третирамо дело и како смо навели познате личности попут Лили Томлин и Мерил Стрееп да приповедају о књигама, разумели су.

Трем: Нисмо имали буџет, па је свако ко сте чули читајући приче то радио јер је мислио да би то било добро за децу.

која књига не садржи ни једно слово „е“?

Лиггетт: Неки су свој хонорар донирали у добротворне сврхе, а неки су то учинили у бесцење.

За другу сезону,Раинбов’сброј епизода смањио би се на само пет рата. Мучен буџетским ограничењима, придружио би се бројним другим пројектима јавне телевизије који су имали проблема са проналажењем средстава. „То је врло застрашујуће време за дечију телевизију“, рекла је тада шефица програма ПБС Сузанне Веил.

Лиггетт: Никада више нисмо урадили 15 епизода у сезони. Било је претешко прикупити новац.

Сцхецтер: Новац је увек био брига. Добили бисмо га, али не увек на време да бисмо одржавали сталан проток епизода. Проблем је био у томе што нам је био потребан распоред за приказивање емисија у продукцији и у етеру.

Ланцит: Неколико серија добива континуирано финансирање без ризика. Понекад бисмо били у року од неколико недеља од стављања људи у паузу, онда бисмо то некако покренули поново.

Трем : Твила је била особа одговорна за то што је и даље добијала новац за продукцију емисије.

Труетт: Сваки пут кад бисмо били на ивици да пустимо све да иду даље, Твила би истргнула победу из раља пораза. Преокренула би људе и истресла новац.

Лиггетт: Никад није било загарантовано. Једне године сам мислио да имамо новца за сезону и онда је мој контакт код Келлогга отишао на одмор. Буџет је преусмерен. Кад се вратила, рекла ми је да нашег новца више нема.

Сцхецтер: Места попут Келлогг-а и ЦПБ-а заправо нису разумела да вам је потребна продукција производње. Чекало би се месец-два, тада би сви морали да пожуре.

Марбури: Финансирали смо га сваке године. Постао је средишњи за нас. Била је то дечја серија која је управо пригрљена.

Лиггетт: Барнес & Нобле су нас финансирали одједном.

Сцхецтер: Питања би увек била: Колико ће нам дати? Колико си можемо приуштити да потрошимо?

Лиггетт: Националну научну фондацију предложио је мој пријатељ. Радили смо књиге повезане са науком, па је то имало смисла. Али након неколико година, то је, „ОК, овде сте имали свог ограничења. Не можемо заувек да финансирамо ову емисију. “

за разлику одУлица Сезамвелика постава лако продајних ликова, неколико елеменатаЧитање дугепреточено у могућности лиценцирања, што је један од начина на који серије могу задовољити своје финансијске потребе.

Лиггетт: Нисмо оставили камен на камену у покушају да добијемо уговоре о лиценцирању. Пријатељ је заказао састанак са Јоан Ганз Цоонеи, која је водила Дечју телевизијску радионицу. Рекла ми је, „Могу да вам кажем, нећете зарадити пуно продајући торбе са књигама.“

Труетт: Нисмо имали умиљате момке које бисте могли да поведете у кревет.

Мудрац: Оно што нас је учинило посебним је то што нисмо имали трикова, али нас је учинило и мање тржишним. Нисмо имали те долара за лиценцирање да се враћају у емисију.

Лиггетт: У једном тренутку нисам био далеко од Халлмарка у Кансас Цитију. Отишао сам тамо и помислио: „Свакако, Халлмарк може да види пут како да нешто ураде са овим.“ А њихов тип за лиценцирање је у основи рекао, „Проблем је у томе што имате ове књиге, али нисте власник тих књига.“

Труетт: Издавачи су били највећи корисници емисије. Разговарали смо о томе да можда додамо лик у емисију коју бисмо могли лиценцирати. Размишљали смо о можда лептиру из увода, али то је било врло сирасто.

Буртон: Био сам врло, врло опрезан према тој идеји. Хвала богу да то никада нисмо ставили у игру. Осетио сам да би представљање још једног главног лика одједном имало негативан утицај на мој однос са публиком.

Мудрац: Сећам се да је на факултету један професор причао о дечјој телевизији и рекао да анимација и лутке губе ту човечност. ЛеВар је био тако искрен. Било је то на моделу Фреда Роџерса.

Јохнсон: Никада нисмо имали ЛеВар лутке или начине да искористимо та помоћна права.

Лиггетт: Никад нисмо схватили.

Упркос финансијским ограничењима, увек је било издвојено место за снимање локације. У неким незаборавнијим сегментима, емисија је посетила зоолошки врт, параду у Кинеској четврти, живорођено дете и затвор високе безбедности.

Трем: Једном кад смо се одлучили за књигу, седели смо у кругу и разговарали о томе шта можемо с њом. То је довело до одласка на излете у зависности од тога шта смо могли да приуштимо. Отишли ​​смо на мноштво занимљивих места. Сплаварили смо се белом водом у Аризони. Нисмо имали новца да платимо стручњаке за емисију, али када радите посао за децу, људи су врло спремни да дају своје време.

Сцхецтер: ЛеВар је био тако добар спорт. Кад смо радили епизоду са камповањем, киша је све време падала.

Лиггетт: Кад је добиоЗвездане стазе[1986.], снимао би тамо недељу дана, а онда би викендом радио нашу емисију. Невероватна издржљивост.

Буртон: Заправо сам мислио да сам завршио саЧитање дугекада сам добиоЗвездане стазе: Следећа генерација. Осјећао сам да сам то радио довољно дуго и вријеме је да их објесим. Заправо су почели да траже другог домаћина. Затим Рицк Берман, извршни продуцент наТрек, рекао ми је да је некада радио у дечјем програмирању и да му је у срцу било нежно. Побринуо се да могу изаћи и пуцатиРаинбовкад је требало.

Сцхецтер: Сећам се да је ЛеВар пуцао у зоолошки врт, а слон се прехладио и непрестано је пухао по њему. Никад није изгубио хладнокрвност. „ОК, покушајмо поново.“

Труетт: То је било урнебесно. Слон је ишао по јабуке које је ЛеВар имао, а овај ток сопља долазио је из његовог трупа.

Буртон: Цела моја ствар је била да не прекидам ток разговора са гледаоцем. То је понекад тешко учинити када имате слоњеве сопове на себи. Имао сам козе које су покушавале да ми поједу одећу.

Труетт: Извукли смо га из козе пре него што је умро до смрти.

Мудрац: Сећам се пуцања у близини живог вулкана. Оставили смо нашег уредника отприлике километар од ерупције.

Лиггетт: Направили смо епизоду на мосту Старсхип. Патрицк Стеварт остаје један од најљубазнијих људи које сам икад упознао.

Труетт: Највећа грешкаТрекнаправљено је прикривањем [ЛеВар-ових] очију тим уређајем. Људи су га познавалиТрек, али у нашој емисији разговарао је директно са публиком.

Трем: Највећи и заиста једини аргументи били бисмо где да одемо на локацију. Неко би питао: „Где имају најбољу колекцију диносауруса?“ Неко је мислио да је то Питтсбург, а неко други би рекао другачије.

Сцхецтер: Кинеска четврт [на Менхетну] је представљала проблем. Урадили смоЛианг и Магиц Паинтбрусхтамо, али није било лако. Тамо су банде и морате бити на њиховој десној страни. Успели смо да се удубимо.

Труетт: Како је време пролазило, улазили смо у зрелије теме. Разговарали смо о Подземној железници, о ропству. Урадили смоБадгерови поклони за растанак, о губитку некога кога волите кад умре.

Мудрац: Снимали смо у Синг-Сингу, у деловима где камере никада раније нису биле дозвољене. Гурнули смо коверту на тихе начине. Живо смо снимали рођење бебе! Кореографисали смо је са ОБ / ГИН-ом и мамом. То никада раније није било на дечијој телевизији.

Ланцит: Договорили смо се са лекаром и нисмо показали ништа графичко. Све је било изнад струка.

Мудрац: Свака ПБС станица емитовала је само једну: ВНЕТ у Њујорку, од свих места.

Као штоРаинбовпродужио је, привукао је значајну пажњу библиотека, издавача и саме телевизијске индустрије, одневши кући 26 Емија за изврсност у дечјем програму.

Мудрац: Људи на дневним Емијима гледали би нас постранце. „Ево гаЧитање дугељуди.' Мислим да смо победили у отприлике свакој категорији.

Буттино: То је увек било дивно, облачити се и присуствовати тим емисијама.

Мудрац: Током Емми-а 2003. године, ЛеВар је изашао на сцену да прихвати и рекао: „Ово је можда последњи пут да смо овде горе. Нема финансирања. “ И завршили смо са финансирањем, јер је то рекао на ТВ-у.

Буртон: Не сећам се тога, али звучи као нешто што бих урадио. Из године у годину, наставили смо да се одржавамо на површини упркос континуираној потреби за средствима. ја мислимЧитање дугеувек имао анђела чувара који је пазио на нас.

Ланцит: Увек сам говорио да јесмоЧитање дугекарма. Шта год да нам је било потребно, на крају бисмо завршили. Људи су увек били спремни да помогну.

2006. год.Читање дугенаоко је понестало добре воље. Кривац: Закон о заостајању детета, који је ограничио начин на који би Корпорација за јавну радиодифузију могла да распоређује средства.

Мудрац: Једноставно смо увек мислили да ће бити више новца, да ће Твила наћи начин да га добије. Као, ова представа је предобра да би само умрла.

где се одвија филм о Деда Мразу

Лиггетт: Остали смо без новца 2006. године, а последњу емисију одрадили смо 2006. године.

Труетт: Део тога био је постепени прелазак на друге емисије. Иако су родитељи желели да њихова деца гледају ПБС, напустили би собу и деца би се вратила уМигхти Морпхин ’Повер Рангерс.

Лиггетт: До данас сам збуњен проблемима финансирања које смо имали. Сви очигледно подржавају читање и писменост - све док не почнете да тражите новац.

Трем: Подстицање детета да пожели да чита је на неки начин наш пад. Ниједно дете заостало није желело да деца уче механику.

Буртон: Ниједно дете није заостало било је звоно смрти. Новац је био означен за рудименте читања. Није постојао мандат за подстицање љубави према читању. Сви извори од којих смо дошли зависили више нису могли да нам помогну.

Лиггетт: Механика би вам наборала ножне прсте, али у основи, ЦПБ је добио средства спремна за учење, а затим би наступиле емисије и изјасниле се о свом случају. Расправљао сам. Не могу вам рећи колико сам се тешко свађао.

Марбури: Од Конгреса су постојали већи захтеви да се одважи у друга подручја. Морали смо почети да испитујемо колико улажемо у серију из године у годину.

Труетт: ПБС је своје постојање морао оправдати политичким бирачким јединицама. Програмски избор за велики број јавних телевизија постала је анимација. Ствари попутБлуе'с Цлуес.

Буртон: Снимили смо последњу епизоду 2006. године, али из састава смо извучени тек 2009. Након три сезоне без новог садржаја, прилично смо отказани.

Иако се емисија приказивала у 2009. години, Буртон је био упоран у томеРаинбовне заборави. 2012. године, он и партнер Марк Волфе покренули су иПад апликацију која је капитализовала интерактивност и дигитално доба забаве. Њихова кампања Кицкстартер је 2014. прикупила више од 6 милиона долара да би постала пројекат који се највише финансира у историји те странице.

Буртон: Када је скинут из ваздуха, то ми је било као тренутак сијалице. 'Сачекај минут. Нешто могу да учиним. “ Провели смо већи део 2010. и 2011. године сакупљајући права која су била расута на ветрове и бацајући конопац око њих да бисмо се договорили са ВНЕД-ом.

Мудрац: У то време био је највећи Кицкстартер икад, са 6 милиона долара. То вам показује моћ коју је имала ова представа.

Буртон: Држао је рекорд за највећи број присталица. Било је прилично неодољиво, видећи дубину страсти и ентузијазма за бренд.

Сцхецтер: Мислила сам да је то некако чудно. ЛеВар је власникЧитање дуге? Како ово може бити?

Буртон: Била је прилика да се прикупи почетни капитал и запосли тим.

Лиггетт: Колико разумем, ВНЕД је склопио уговор са Универзитетом у Небраски и да су ЛеВар и његова компанија склопили широк аранжман за лиценцирање са ВНЕД-ом, али ВНЕД га и даље поседује.

Труетт: Одушевљен сам што ЛеВар задржава наслеђеЧитање дугежив.

Буттино: Нисам сигуран да се ЛеВар и ВНЕД тренутно добро слажу. Мислим да му је ВНЕД продао неке ствари и нису срећни због тога. [ВНЕД и РРКидз тренутно су укључени у парнице у вези саЧитање дугелиценца, с тим што ВНЕД оптужује РРКидз за „незаконито и методично“ покушавање да „преузме“ бренд спроводећи пројекте који нису били део њиховог првобитног споразума.]

Буртон: Тренутно не могу ништа да кажем о томе. Надам се и верујем да ћемо га ускоро решити.

Данас,Читање дугеостаје прекретница за дечју телевизијску серију, њен утицај на гледаоце и продукцијски тим је немерљив. Буртонов РРКидз наставља да стиже до деце путем апликација и других мрежних итерација серије.

Трем: Глумачка екипа и екипаЧитање дугеволели једни друге.

Мудрац: Да имамо члана посаде да уђе и кажемо: „То је само дечија представа, нема везе“, они би отишли. Било јејербила је дечија представа да је то морало бити најбоље.

Труетт: Започели смо и сами као деца, и одрасли током 26 година.

Мудрац: Оженио сам се Орли [Бергер, колегом продуцентом]. Наша деца су се појавила у емисији.

Лиггетт: Натерали смо децу да желе да читају, и то има огроман утицај. То је као да свирате клавир. Што више то радите, то боље постајете.

Труетт: Била је то једна од првих емисија која је осветлила књиге и писменост, уживање у књигама и уживање у књигама са својом децом.

Јохнсон: ПБС би наручивао анкете и током 18 година, известили су наставнициЧитање дугеје био најчешће коришћени видео у њиховим учионицама. Видели су то не само као представу за читање, већ и као начин да деца у неповољном положају виде ствари којима можда иначе не би била изложена. Могу да виде фарму пчела или живи вулкан.

Мудрац: Људи ће о емисији причати са сузама у очима.

Марбури: Ставио бих то тамоУлица Сезам. Заиста бих, у смислу потцињавања пресудности читања нашим младим људима.

Буртон: Део тајног соса одЧитање дугеје везивао књижевност за искуство из стварног света. Не могу вам рећи колико људи сам упознао, а који су ми рекли да су постали писци, библиотекари или чувари пчела или да их је емисија у некој или другој мери инспирисала и да је имала велики утицај на њихов живот.

Трем: Толико људи данас ради своју верзијуЧитање дугетематска песма на ИоуТубе-у. Видео сам Јимми Фаллона обученог као Јим Моррисон из Тхе Доорса како то ради у својој емисији са Тхе Роотсима.

Лиггетт: Људи ће ми певати тематску песму.

Марбури: Могла бих да је отпевам одмах!Лептир високо на небу, могу и дупло више ...

Буттино: Пријатељи ће рећи да сам био везан саЧитање дугеу ресторанима. Конобари ће ми прићи и показати ми да је тематска песма њихов тон звона. То се дешава стално.

Ланцит: Мислим да је у начину на који смо представили програм дошло до чистоће која је дошла до деце и дирнула их на начин да се нису осећала покровитељски. Разговарали смо с њима на нивоу због којег су се осећали самопоуздано. То што сам имао неке везе са генерацијама деце која су осећала то је дивна ствар.

Труетт: Верујем у свом срцу да је однос који је ЛеВар створио са младим људима био један од фактора који их је натерао да прихвате везу са афроамеричким човеком. Променио је перспективу генерације.

Мудрац: Направио је боју истовремено и издање, а не издање. ЛеВар је надмашио расу, пол и старост.

Буртон: То је нешто емотивно у вези са том слатком тачком детињства иЧитање дугепокреће то за људе. Било је то у много једноставнијем периоду њиховог живота. Свет је сада много бржи.

Марбури: Мислим да није следило довољно дечјег програмирањаЧитање Дугеолово. У образовању нема ништа важније од читања. Морамо и даље чинити темеље образовног процеса.

Сцхецтер: Понекад ћу срести пријатеље своје деце који иду, „Написали стеЧитање дуге? То је била моја омиљена емисија. Набавио бих књигу, затворио врата спаваће собе и пустио машту на крај “. То смо желели.

Буртон: Било је врло пастирско. Дозволили смо да тај разговор са публиком дише. Мислим да је то део жалбе. Осећао сам да верују да имају пријатеља. Неко ко је навијао за њих, који је знао и бринуо о њима. И то је било стварно.

Све слике љубазношћу РРКидз, осим ако није другачије назначено.