25 најбољих филмских завршетака свих времена

Сви смо имали исти осећај. Гледате добар филм, све се креће напред онако како осећате да би требало, а онда долази крај и једноставно не слеће. Мноштво сјајних прича избачено је из колосека без сјајних завршетака или завршетака који једноставно искачу на смелим обећањима остатку филма снимљеном својој публици. 25 филмова у наставку, срећом, нису те приче. То су они који су то добро схватили, без обзира да ли смо то схватили при првом гледању или не. Ево наших избора за 25 највећих филмских завршетака свих времена (хронолошким редоследом).

1.Грађанин Кане(1941)

На површини, ремек-дело Орсона ВеллесаГрађанин Канечини се да крај крајње једноставно, мада трагичан. Велсов осуђени тајкун Чарлс Фостер Кејн изговара умирућу реч,Пупољак руже, а касније се публици показује да се реч односила на санке са којима се Кане играо као дечак непосредно пре него што је његов живот бачен у невоље. Према томе, чини се да се филм завршава директном елегијом за изгубљену невиност. Ипак, деценијама након објављивања и упркос безброј преиспитивања филма, и даље говоримо о „ружином пупољку“ и његовим многим значењима као компоненти памћења, носталгије и начину на који обојица контролирамо и губимо контролу над властитим наративима у живот. Остаје загонетка са којом вреди играти се, чак иако је никада не можемо у потпуности решити.

два.Бела Кућа(1942)

Склони смо холивудским завршетцима као универзално срећним стварима, посебно када је у питању љубав, алиБела Кућа—Један од најпрепознатљивијих класика из холивудског Златног доба — већ деценијама омета ту конвенционалну перцепцију. Горко-слатко збогом Рицка и Илсе остаје један од најпознатијих романтичних тренутака у читавој историји филма, који је учинио још снажнијим одбијањем да публици пружи оно што жели. Уместо тога, добијамо оно што нам треба, а комбинација страсти Ингрид Бергман и одлучности Хумпхреија Богарта продаје целу ствар.

3Психо(1960)

Способност Алфреда Хитцхцоцка да састави савршене трилере ствар је легенде, делом и зато што се чинило да је увек знао како тачно да заврши филм на начин да његова публика неће моћи да им измакне из главе. КрајПсихо, у којем се смешка Норман Батес и уклети унутрашњи монолог, увлачи вам се у мозак и само тамо бруји као мува коју Норман одбија да се преплиће. Тамо још увек бруји, 60 година касније.

Четири.Стан(1960)

Билли Вилдер је током своје каријере испричао пуно сјајних љубавних прича, алиСтаностаје емоционално најсложенији. Није толико прича о заљубљивању колико о задржавању вере да ће вас љубав пронаћи и шта се дешава кад се та вера скоро изгуби. Завршна сцена кулминира не машућим романтичним пољупцем, већ једноставном игром карата, кад Буд и Фран коначно виде нешто у себи што изгледа да им остатак света никада није пружио: утеху.

одобравам ову поруку мем

5.Бони и Клајд(1967)

У време објављивања, крај Артхура ПеннаБони и Клајдизазвало је тренутно интересовање за разговор због тога колико је то било крваво у очима публике из 1967. године. Савремени гледаоци ће ређе сада приметити бруталност стварних слика, али начин на који крај завршава као неизбежна последица осуђене љубавне приче уопште није отупио с временом. Најупечатљивија ствар у вези с филмом је колико вам често говори да је насловним ликовима суђено да пламене, а ипак сваки пут кад га гледате - захваљујући непоколебљивој каризми Варрена Беаттија и Фаие Дунаваи - очекујете чисти бијег то никад не долази.

6.Дипломац(1967)

Оно што је можда најупечатљивије на крајуДипломацсада је колико филмова смо видели од настанка и који би се зауставили непосредно пре него што одлучи. Доста филмова прометује у сличном комичном тону, али ипак успева да се заврши у тренутку привидне среће без дубљег испитивања. Дајући нам још један тренутак да седимо са Бењамином (Дустин Хоффман) и Елаине (Катхарине Росс), Мике Ницхолс нам оставља нешто што нам се у души уреже много дуже него што би то имала чиста радост.

7.Планета мајмуна(1968)

КрајПланета мајмуна—Приказивање ужаснутог Цхарлтона Хестона који вришти на рушевинама Кипа слободе — један је од референци, пародија и коментара на завршетке у целој историји биоскопа. Толико је препознатљив да вероватно знате шта је то, чак и ако филм нисте видели, али тај статус није достигао само зато што је то слика за памћење. То је исплата за прилично директну метафору за избезумљени свет који данас функционише готово једнако добро као и у време хладног рата.

8.2001: Свемирска одисеја(1968)

Станлеи Кубрицк је мајстор иконичких завршетака, изДр. СтрангеловедоТхе Схининг, па је тешко одабрати једног од њих који се истиче изнад осталих. Екстатичан закључак о ширењу ума2001: Свемирска одисејаје наш избор, јер навијачи још увек расправљају на тако уједначен начинТхе Схинингпоклоници не. Оба филма изазивају језу својим последњим тренуцима, али2001то чини на више нада, а да не помињемо апсолутно визуелно заслепљујуће.

9.Ноћ живих мртваца(1968)

Ноћ живих мртвацаСурови, непоколебљиви последњи тренуци слећу трагично, једнако снажно данас као и пре више од 50 година када је филм изашао. Глумац Дуане Јонес читаву филмску зграду проводи као симпатичан, паметан, херојски човек решен да издржи довољно дуго да види бољи свет, а да би га пуцала непромишљена милиција кад сване. Остатак филма је застрашујући, али приказ последње сцене Црнца којег је дехуманизовала и одбацила руља у страну прогони.

10.Кум(1972)

Марлон Брандо је можда добио ОскараКум, али Мицхаел Цорлеоне Ал Пацина је у средишту његове епске, трагичне приче. Оно што започиње једноставном жељом да заштити своју породицу, претвара се у ланчану реакцију насиља и бешћутности која се све надограђује до тренутка када Мајкл, окружен својим новим следбеницима, дословно и метафорично затвара врата делу себе који је заувек изгубљен. То је мушки ударац који наставак неким чудом некако појачава, а не умањује.

Једанаест.Кинеска четврт(1974)

Толико је нити исплетених заједноКинеска четврт, од елемената филма ноир преко корупције до породице и сексуалне драме која се провлачи кроз читав комад, да док дођете до последњих минута филма изгледа да је немогуће да се све то може увести за лагано слетање. Испоставило се да то не може бити, и у томе је поента. Филм се завршава градом метака, а пре него што сте и схватили опсег трагедије, сам филм вас уводи у незаборавну завршну линију. 'Заборави, Јаке. То је Кинеска четврт “до данас је свеобухватан начин да се каже„ Не можеш то решити “.

како је Боб Росс изгубио прст

12.Тхе Такинг оф Пелхам Оне Тво Тхрее(1974)

Скоро у целостиТхе Такинг оф Пелхам Оне Тво Тхрее, његови главни ликови су статични. Криминалци су у возу, а поручник Транзитне полиције (Валтер Маттхау) покушава да их успори иза разводне табле, молећи за још времена. Кад се све поквари, разбије се брзо и драматично, због чега је крајњи крај филма тако узвишен. После свега тога, решење (или је то?) Мистерије своди се на једно, неблаговремено кијање.

13.Царрие(1976)

Бриан Де Палма пролази кроз елемент непристојног весељаЦаррие, од начина на који филм приказује често бесмислену ароганцију мучитеља Царрие Вхите (Сисси Спацек) до апсолутно нескривљене представе Пипер Лаурие као Царриене мајке. Ретроспективно, сасвим је логично да би Де Палма последњи пут желео да отплати ђаволско одушевљење стрепњом која је кокице лепила за плафоне биоскопа широм Америке. То је крај толико добар, да је убедио младог Степхена Кинга да ће филм бити хит.

14.Инвазија тела хватача(1978)

Како надмашити врхунац 1956Инвазија тела хватача, на којем се појављује Кевин МцЦартхи који виче „Ти си следећи!“ директно у камеру? Ако сте Пхилип Кауфман, обојица одајете почаст том крају у вашој новој интерпретацијииизградите такав ниво параноје и плашите се да ће се публика држати једног здравог човека у вашем нарату све до последњег, уклетог хица. Тиме што постигнете, тражите од Доналда Сутхерланда да направи једно од најстрашнијих лица у свим хорор биоскопима, и ослободите исконски врисак због којег ће се сви мигољити на својим местима док се кредити котрљају.

петнаест.Ствар(1982)

Јохн Царпентер'сСтварсе можда највише памти међу љубитељима хорора по блиставим визуелним ефектима и, наравно, невероватној сцени теста крви. Али осећај крајње параноје и напетости који пролазе кроз те тренутке присутан је током целог филма и све се надовезује на један од највећих двосмислених завршетака у хорор биоскопу: Двојица мушкараца, сами у залеђеном мраку, сваки спреман да се докаже да је у праву и да буде уништено истовремено.

16.Тхе Ванисхинг(1988)

Тхе Ванисхингје филм о опсесивној потрази за истином, а стварни сјај филмског приступа Георгеа Слуизера је у начину на који нас чини делом те опсесије, а не само њеним посматрачима. Публика сазнаје више о убици него главни јунак, али ми и даље никад не сазнајемо целу причу. Слуизер нас гура, баш као што гура Река (Гене Бервоетс), да апсолутно жудимо за тим последњим делом слагалице пре свега. Застрашујућа исплата остаје један од најстрашнијих закључака икада стављених на филм.

17.Урадите праву ствар(1989)

Мртви Црнац, побуна, уништено локално предузеће, насилни полицијски одговор и двојица мушкараца који су остали да стоје у рушевинама још сложенијег света. Звучи као нешто о чему сте можда читали јуче, и зато Спике Лее-аУрадите праву ствари даље тако тешко погађа деценијама након што је објављен. Недостатак стварних одговора на крају само га чини моћнијим, а цитати Мартина Лутера Кинга млађег и Малцолма Кс на крају само нас додатно подсећају да одговори не долазе лако, без обзира на то колико је времена прошло.

18.Тхелма & Лоуисе(1991)

У рукама погрешног приповедача, завршетак попут оног уТхелма & Лоуисепала би апсолутно равно, била мало више од шале или се чак трансформисала у женомрзачку шљуку на „драматичне“ жене. У рукама Ридлеија Сцотта и његове две сјајне звезде, Геена Давис и Сусан Сарандон, то постаје исконски узвик пред неправедним светом, тријумфалним тренутком у којем две жене за које игра никада није била фер, једноставно одбијају да играју више.

скривене ствари на новчаници од 20 долара

19.Уобичајени сумњивци(деветнаест деведесет пет)

Много приповедача прича учинило је да се „супер злочин убацује у нарацију како би га могао обликовати по свом укусу“, али мало је прича то икада извело баш каоУобичајени сумњивци. Филм је мастерклас у полаганом дијалогу, успостављању темеља, а све у служби стварања легендарне личности која заиста може или не мора постојати. Док дође откривање, ми толико темељито верујемо у мит о Кеисер Созеу да је све што је потребно да бисмо спустили чељусти на под само шетња.

двадесет.Фарго(деветнаест деведесет шест)

Када је у питањуФарго, већина људи им одмах заглави злогласну сцену дрвосеча. Што више времена проводите с овом класиком браће Цоен, то више спознајете тихи тренутак који следи: Марге Гундерсон, кући са супругом, славећи своју уметност на марки од три цента и њихову бебу која предстоји. То је подсетник да, чак и у свету за који се чини да је одлучан да се поцепа, морате да славите на свој тихи начин кад год можете.

двадесет један.Велика ноћ(деветнаест деведесет шест)

Учинити велики тонални помак на крају филма увек је ризик, али имати један од најсимпатичнијих глумачких састава икада састављен сигурно помаже у његовом извлачењу. Завршни чинВелика ноћуглавном се одиграва као једна велика забава препуна неких од највећих порно филмова о храни икада снимљених на филму. Тада долази крај, а филм се испухује попут падајућег суфлеа, док наши јунаци угоститеља (Станлеи Туцци и Тони Схалхоуб) гледају како њихови снови бледе. Ипак, у завршној сцени постоји елемент наде, јер браћа (у тишини) схватају да се и даље имају. И још морају да једу.

22.Америцан Псицхо(2000)

У рукама режисерке Мари Харрон,Америцан Псицхопостаје црна хорор-комедија о човеку који је у сваком погледу посвећен изградњи сопственог мита. Бриљантна изведба Цхристиана Балеа у улози Патрицка Батемана натопљена је токсичном мушкошћу која надилази чак и ексцесе из 1980-их који се провлаче кроз радњу, па чак и сада закључак филма следује беспрекорно. Да ли је Патрицк Батеман човек који није успео да створи брутално наслеђе за које је мислио да га јури или је толико заблуда да је само помислио да је и покушао? Толико је слојева и сви они задовољавају.

2. 3.Господар прстенова: Повратак краља(2003)

До данас можете споменути „крај“ одПовратак краљаи чути некога у соби како пита 'Који?' као одговор на. То је шала која је мучила последњи филмГосподар прстеноватрилогија откако је објављена, а иако је забавна, такође представља и поједностављење. Завршетак епа Петера Јацксона - распрострањен на неколико сцена које се простиру у ширини Међуземља - прикладан је опроштај од опсега нарације. Могло је само да се заврши у таквом обиму, а толико је лепих мањих тренутака у том великом опсегу да је дужина путовања вредела.

24.Изгубљени у преводу(2003)

Изгубљени у преводује један од оних филмова који су створили пуно утицаја поп културе и задржали моћ због онога што гледаоцу не говори. Питање 'Шта јој је рекао?' прожима разговор око филма, али оно што се понекад изгуби у том разговору јесте да није замишљено да буде мистерија. Прича о Бобу и Цхарлотте прича је о снази и неопходности мало вероватне људске везе, а што више времена проводите с овим филмом, то вам је више важно што је Боб одлучио да уопште нешто каже.

25.Месечина(2016)

Не треба вам пуно ликова и конвергентних радњи да бисте генерисали интензивно емоционално сложен крај ваше приче, а Барри Јенкинс је то доказао својом запањујућом драмом оскаровскомМесечина. На крају, након што је учинио шта је могао да се прилагоди и преживи у свету одлучном да га спречи да буде оно што је заправо био, све што је Хирон требао да пусти било је мало топлине другог човека. То је запањујуће пропитивање наше перцепције мушкости уопште, а нарочито црне мушкости, која истовремено прогони и умирује.