Накнада За Хороскопски Знак
Субститутион Ц Целебритиес

Сазнајте Компатибилност Од Стране Зодијачког Знака

Чланак

Ваш пријатељ до краја: усмена историја дечје игре

топ-леадербоард-лимит '>

Као студент филма на УЦЛА-у средином 1980-их, Дон Манцинија је забављала хистерија која је окруживала децу купуса, те свеприсутне, помало домаће лутке које су нестајале са полица играчака и доводиле до физичких обрачуна између родитеља. Манцинијев отац је читав живот радио у рекламној индустрији, а његов син је знао како ефикасан маркетинг може повући конце, што је резултирало сламом потрошача.

„Желео сам да напишем мрачну сатиру о томе како маркетинг утиче на децу“, каже Манцини за Трини Радио. „Купус патцх је био заиста популаран. Саставио сам два импулса. “

Из Манцинијевих напора је дошлоДечија игра, филм из 1988. године који је написао студент, режирао је ветеран хорора, а продуцирао човек који је управо завршио анимирани породични филм за Стевена Спиелберга. Као 1984. годинеНоћна мора у Улици брестова, филм је био добро прихваћен, ефектно тежак преокрет у сласхер жанру. И попут тог филма, родио је једну од великих икона хорора 20. века: Цхуцки, лутку са шаргарепом која је обузета душом серијског убице.

како очистити уши без к савета

Преносиво чудовиште - или, како каже Манцини, „дечја лутка невиног изгледа која је излила прљавштину“ - наставило је да глуми у пет наставака, хорор атракцији Универсал Студиос и стрипу, чиме је Манцини започео каријеру и обожаваоцима хорора пружио још један антијунак за корење. Трини Радио разговарао је са глумачком екипом и члановима екипе који су поднели лутку која није сарађивала, ледено време и запалио глумца да разбије нову територију стварајући врло анимирани, изражајни и иконични сићушни терор.

И: Батерије нису укључене

Кућна забава 20. века Фок

После две године студија енглеског језика на Универзитету Колумбија, Дон Манцини је прешао у УЦЛА са циљем да постане филмски стваралац. Учитељ је био импресиониран својим првим сценаријем,Сплит Сцреен, о малом граду који је захватила хорор продукција. Возећи се на том ентузијазму, Манцини се позабавио својим другим сценаријем истражујући идеју да би лутка могла бити насилни алтер его детета.

Дон Манцини (писац): Као љубитељ хорора целог свог живота, видео самТрилогија терора, Видео сам епизоду Талки Тина одЗона сумрака, и познавао сам троп лутке убице. Али оно што сам схватио је да то никада није рађено као дугометражни филм у доба аниматронике.

Ховард Бергер (уметник специјалних ефеката, КНБ): Аниматроника баш и није цветала, али с њима смо радили што смо могли. У то време нису били ни приближно толико напредни колико је на крају требало Цхуцкију.

Давид Кирсцхнер (извршни продуцент): Управо сам снимио свој први филм за Стевена Спиелберга,Амерички реп, и био сам у Лондону где сам купио књигу под називомУбиства у кућици лутака. Прочитао сам је, вратио се кући и рекао својој развојној особи да бих волео да радим нешто са луткама.

Манцини: Ово је било убрзо након тогаГремлинс, а ефекти су напредовали до те мере да сте могли створити лутку која је била изузетно артикулисана.

Кирсцхнер: Разговорна Тина престрашила ме је као детета. Лутке моје сестре такође. Имали су ноћно светло испод себе, као кад батеријску лампу држите до браде.

Манцини: Пре су раље за лутке у филмовима биле некако дискете или попут Муппета, али постојао је нови ниво нијанси за који сам мислио да могу да га искористим.

Кирсцхнер: Касније сам заједно са Рицхардом Матхесоном написао филм,Тхе Дреамер оф Оз, што смо урадили са Џоном Ритером. У мом животу био је очинска фигура и зачудо, никад га нисам питао за [коауторство ТВ филма из 1975]Трилогија терора.

Том Холланд (косценариста, редитељ): Цитирао самТрилогија терорасвима. У основи сам се укључио у овај филм због секвенце „Преи“ и како су ставили камеру на скејтборд за лутку да терорише Карен Блацк, тресући је с једне на другу страну. Изгледало је сјајно.

Манцини: Ово је било убрзо након тогаНоћна мора у Улици брестова, што је било заиста важно у развоју жанра слешер. Фредди је био негативац са врло изразитим смислом за хумор, неко ко је могао вербално да се руга жртвама. На то сам сасвим свесно утицао са Цхуцкијем, идејом о дечијој лутки невиног изгледа која је пљачкала прљавштину.

Кирсцхнер: Било је то на много начина са чиме је Спиелберг радиоПолтергеист, која се тицала предграђа и довођења терора кући.

Манцини: Првобитно је насловљенБатерије нису укључене. Живео сам у кући ван кампуса са још три студента филма, од којих је један дипломирао и радио као асистент продуцента у Орион Пицтурес-у. Пренијела га је његовом шефу, који га је прочитао и проследио агенту. Добио је ветар. Стевен Спиелберг је радио филм са истим насловом и предложио ми је да га променим. Па се угасило каоБлоод Будди.

Кућна забава 20. века Фок

Кирсцхнер: Развојни човек је рекао, „Заправо, постоји скрипта која се назива круговимаБлоод Буддиали сви су то пренели. ' Прочитао сам је и волео Донову идеју.

Манцини: Није потпуно тачно [да су сви прошли]. Добио сам залогаје. Цхарлес Банд је био један продуцент који је то видео и свидело му се. Имао је студио који је приказивао заиста нискобуџетне хороре и експлоатационе филмове. Не сећам се зашто га није купио, али је на крају радио филмове под називомЛуткеиЛуткар мајстор. И унајмио ме је да напишем филм под називомСтановници подрума, за који сам користио псеудоним.

Холандија: У Доновом оригиналном сценарију требало је да постоји начин да се саосећа са сином и мајком.

Манцини: У мом сценарију, лутку није поседовао убица. Лутка је била манифестација несвесног беса дечака, његов идентитет.

Кирсцхнер: Идеја о томе шта је оживело лутку још није била ту.

Манцини: Ако бисте се превише грубо поиграли с њим, кожа од латекса би му се сломила и он би прокрварио ову црвену супстанцу, па бисте морали да купите посебне завоје. Дакле, дечак, Анди, у обреду братства, пресече палац и меша га са крвљу лутке, а то је катализатор који оживљава лутку.

Кирсцхнер: У том тренутку био сам релативно нови отац и нисам био сигуран да ће неко купити лутку у којој је крв. То ми није имало смисла, али унутра је било пуно цоол ствари, неке цоол смрти.

Манцини: Почиње да се понаша против дечакових непријатеља, што он можда неће моћи ни да изрази. Као бебиситерка која му каже да иде у кревет или учитељица која му даје лошу оцену.

Холандија: Оно што је Дон написао првобитно се више осећало каозона сумракаепизода. Дечачић је заспао и лутка је оживела. Није вас емоционално укључивало.

Манцини: На крају, и мајка је била мета. Клинац је несвесно огорчен према њој. Била је амбициозна самохрана мајка која није била у близини, па му је набавила врућу играчку.

У мом сценарију, лутка се заиста није видела до трећег чина, где извирује једнослојне облоге и убија дечјег зубара. То бих заиста требао вратити у неком тренутку.

Кирсцхнер: Направио сам два цртежа лика и изашао у студије. Момак за кога никада нисам чуо по имену Тони Тхомопоулос из Унитед Артистс-а дошао је у моју канцеларију и рекао: „Желимо да снимимо овај филм.“ Био је диван и испунио је све што је икад обећао.

Кућна забава 20. века Фок

Са занимањем Кирсцхнера заБлоод Будди, започео је поступак ревизије сценарија на уверењу да је публици потребан симпатичнији лик од дечака са убиственим алтер егом.

Кирсцхнер: Студио није желео Дона, па смо увели Џона Лафију.

Јохн Лафиа (косценариста): Верујем да смо Давид и ја у то време били у истој агенцији и тако смо се представили. Показао ми је Донов нацрт и тако сам се умешао. Рекао ми је своје мишљење и урадио сам два нацрта. Било је то након што је Том први пут ушао.

Холандија: Већ сам једном дошао на пројекат и нисам могао да га решим. У ужасу, публика је укључена директно пропорционално томе колико вам је стало до људи. А то није била ситуација овде. Па сам отишао да идем да радимФатал Беаутиса Вхоопи Голдберг.

Лафиа: Отишао сам до продавнице играчака и осврнуо се око себе. Сећам се како сам узео зека Бугс-а, повукао конце и зачуо огреботине. Ту је био и откачени Вуди Детлић који је причао.

Холандија: Морали сте да поставите ситуацију у којој можете веровати у поседнуту лутку, која звучи глупо на светлости дана, али то је био посао.

Лафиа: Размишљао сам о томеТерминаторзаправо, али у микро облику. Само ова ствар која стално долази.

Кирсцхнер: Џон нас је довео до тачке у којој смо могли да одемо до директора. Упознао сам се са Виллиамом Фриедкином, којег сам се престрашио, али био је диван човек. И разговарао сам са Ирвином Керсхнером, који јестеИмперија узвраћа ударац.

Лафиа: Мислим да сам највећи допринос дао враћању лика на причу, па је то човек који је некако постао лутка. У мом нацрту то је постао Цхарлес Лее Раи. Смислио сам име Цхуцки.

Холандија: Кад сам дошао по други пут, Лафиа је преписала и мислим да су разговарали са Јое Рубеном, који је то урадиоОчух. Отприлике годину дана колико сам провео далеко од тога, смислио сам како да укључим убицу.

Кирсцхнер: видео самФригхт Нигхт, коју сам волео. Том се чинио фин. Назвао сам Спиелберга јер је Том урадиоНевероватне причеза њега. Рекао је да је Том био арогантан, али талентован.

Манцини: Још сам био дете у школи. Била је то само нека врста неизговорене ствари - гурнула те кроз врата. Нека одрасли преузму.

Лафиа: Мој став о томе, и мислим да Дон није био толико далек, више ми се свидеоПолтергеист, са породицом којој прете натприродне силе. Сећам се Давида и гледала сам тај филм како бисмо освежили памћење.

Манцини: Била сам узбуђена. Био сам фанФригхт Нигхт, одПсихо ИИ.

Холандија: Толико сам научио писањемПсихо ИИо визуелном померању филмова напред. Морао сам да учим Алфреда Хитцхцоцка.

Манцини: Том или Давид или Јохн су довели вуду, чиме никада нисам био одушевљен и митологијом са којом смо запели шест филмова.

Лафиа: Мој уређај није вуду. То је више био тренутак Франкенштајна у фабрици играчака. Заробљеника су убијали смртном казном и његов дух је упао у лутку. Прешли бисмо са његовим погубљењем и лутком која се производи.

Манцини: Том је током година рекао да је реч о оригиналном сценарију, иако аутори кажу да није, што је потпуно срање.

Холандија: Цех је основан да заштити писца. То је што је. Неуспех нема оца, успех има много.

Осигурање Холандија је далаБлоод Будди—Сад насловљенДечија игра—Јако сидро, али филм би успео или пропао на основу тога да ли би филм могао да убеди публику да злонамерна лутка крене у убиство. Да би се то догодило, Кирсцхнер је ангажовао Кевина Иагера, 24-годишњег стручњака за ефекте који је радио наНоћна мора у улици брестова 3. Иагхер и тим уметника ефеката, укључујући Ховарда Бергера, провели би месецима усавршавајући начине оживљавања лутке.

Кирсцхнер: Цртао сам Цхуцкија у графиту, а Кевин га је невероватно оживео.

Бергер: Давидови цртежи били су одлична скакаоница. Имали смо толико верзија Цхуцкија. Највише смо користили од појаса.

Манцини: Била сам толико повезана са школом да се све то одвијало без мене. Нисам имао везе са развојем лутке.

како се гласи поручник Колумбо

Бергер: Заиста није могао да хода. Покушали смо да га ставимо на колац од шест стопа, али то се некако одвукло.

Кирсцхнер: Ако имате некога ко контролише очи, неко други уста, неко други руке, нешто ће поћи по злу. То ће потрајати јако дуго. Али Кевин и његов тим су били невероватни.

Бергер: Направили смо главе лутки да изгледају све људскије како филм траје. Линија косе почиње да се подудара са Бредом Доурифом.

Манцини: Током филма његова линија косе се повлачи. На врху филма има пуну косу. Визуелно је било цоол, али никада нисам био с логиком приче. Зашто би се то догодило? Шта то значи? Да ли то значи да би на крају био људска ствар?

Бергер: Имали смо различите изразе. Неутрална, бесна, она која је вриштала. Једног Цхуцкија смо буквално управо спојили на мотор бушилице Никита. Кад га укључите, он би се само окретао и млатарао, ударајући.

Манцини: Док сам још писао сценарио, адвокат ме је подстакао да опишем лутку врло детаљно - онолико детаљно колико сам могао да смислим. Јер ако би филм постао хит и ако би било робе, дошло би до препирке око тога ко је правно творац лика. И сигурно је било.

Бергер: Цхуцки је прошао кроз неколико понављања. Првобитно му је глава била више фудбалског облика, попут цепелина.

Манцини: У сценарију сам се веома разликовао: црвена коса, висока два метра, плаве очи, пеге, пругаста кошуља. Давид је дизајнирао лутку, али није одступио од тих детаља.

Кирсцхнер: ПослеАмерицан Таил, Желео сам да урадим нешто другачије. Мој агент није био срећан због тога. Моја мајка није била срећна због тога. Моја жена је мислила да је то сјајно.

ИИ: Монтажна линија

Кућна забава 20. века Фок

Дечија игразапочео је производњу зими 1988. године у Чикагу и Лос Анђелесу - некадашњи у најхладније доба године. У холандској глумачкој екипи биле су Цатхерине Хицкс у улози Карен Барцлаи, Цхрис Сарандон у улози детектива Мике Норриса и Брад Доуриф у улози Цхарлес Лее Раи-а, а убица је заробљен у пластичном затвору малопродајне играчке.

За снимке изван могућности лутке за извођење, Холанд је ангажовао глумца Еда Галеа, три метра и шест инча високог извођача који је у филму дебитовао као насловни лик 1986. године.Ховард Патка.

Ед Гале („Цхуцки“): Ховарда Бергера познавао сам из других пројеката. Срео сам се са Томом који је управо завршиоСпацебаллс. Завршио самДечија играиФантазма ИИистовремено. Не узимам заслугу што сам Цхуцки. То смо Брад [Доуриф], луткари и ја.

Холандија: Брад је диван, прави глумац.

Алек Винцент („Анди Барцлаи“): Брад-ов глас је био на репродукцији на сету. Луткари би синхронизовали покрет са његовим гласом, понекад са пола брзине.

Манцини: Дошло је до штрајка Удружења писаца и законски ми није било дозвољено да будем на сету, тако да се нисам придружио процесу све док се пуцање није завршило. Али мислим да ионако не бих био добродошао.

Холандија: Не сећам се да сам икада упознао Дона. Мислио сам да је штрајк писца био пред крај снимања.

Манцини: Колико сам разумео кроз Давида, Том је био аутор и не би желео никога другог.

Холандија: Сигурно би био добродошао да дође на сет.

Кућна забава 20. века Фок

Иако се неколико холандских водећих мука мучило - Сарандонове гласне жице су се једном смрзнуле током спољне снимке испод нуле - ништа није изазвало веће проблеме са продукцијом него Цхуцки, сложени механизам који захтева више луткара. Његово присуство довело је до различитих мишљења о томе како најбоље приступити тону филма.

Кирсцхнер: Ово је био мој први филмски пројекат уживо. Била сам заиста тиха, стидљива особа, а Том је био стварно присуство.

Гале: Том је био врло покретан и фокусиран. Врло се добро сећам сцене у којој је Алек требало да плаче, а Том је пљувао како би могао да га натера да реагује. Питао је социјалног радника: „Могу ли да му дувам дим у лице? Могу ли га штипати? “

Холандија: Био сам веома осетљив на Алексова осећања. Није био глумац са искуством. Загрлио сам га након што сам га узео.

Винцент: Том је био веома страствен због тога што је од мене добијао одређене ствари и био је заиста срећан кад их је добио.

Гале: Мислим да му је на крају причао застрашујуће приче.

Холандија: Не сећам се ниједне застрашујуће приче. Само сам га непрестано снимао.

Винцент: Не сећам се да је било шта конкретно рекао. Сећам се да им је понестало филма кад сам то радио и рекао сам им: „Не брините, наставићу да плачем.“

Гале: Када погледате сцену плача, то је прилично уверљиво. Том је генијалан редитељ. Као особа нећу да коментаришем.

Кирсцхнер: Осећао сам да је стално показивао превише лутке. Желела сам да будем џентлмен у вези с тим и стално сам му шапутала на уво, а он му се већ заситио.

Бергер: Лутка је била бол у дупету. Све је било гњаважа. Сећам се сцене када је Цхуцки био у менталној болници и електрострукирао лекара. Требало је 27 да га натера да притисне дугме.

Винцент: Знао сам да је марионета [спора] јер бих тамо стајао 43 снимка. Читав овај процес био је то што је окренуо средњи прст.

Кирсцхнер: Лутка није добро радила.Чељустизашао и видео сам како је то одлично функционисало. Одгађали сте страх. Том је желео да покаже лутку.

Кућна забава 20. века Фок

Холандија: Студио је вршио притисак због трошкова. Постало је више напетости.

Бергер: Цхуцки је створио ужасну буку кад се кретао због серво сервера - каоосип, осип. Био је врло бучан.

Кирсцхнер: Осећао сам да би требало да буде више каоЧељустилиАлиенгде дуго не видите ништа.

Холандија: Било је неслагања око тона. Давид је снимао филмове за децу.

Винцент: Сећам се да су ме пар пута скидали када је дошло до туче или неслагања. Морао бих да ме неки велики помоћник продукције стави на његова рамена и изведе.

Бергер: Оно чега морате да се сетите је да нас је било потребно подоста да радимо лутку. Неко је радио руке, неко други обрве, а неко други уста. Било је то као да смо сви морали постати један мозак.

Гале: Заправо ме то није укључивало, али се сећам да ме је Давид звао у 3 или 4 ујутро само да бих разговарао. Рекао сам му, „Ви сте продуцент. Спусти ногу “.

Кирсцхнер: Нећу улазити у готово крваве детаље борбе коју смо имали.

Холандија: Давид је тада био мршаво дете. Никад није физички. Постојала је само разлика у темпераменту.

Кућна забава 20. века Фок

Тежак извођач, Цхуцки ће наставити да постане катализатор затегнутих радних односа на сету.

Кирсцхнер: Кевин Иагхер је био бриљантан у свом послу, али није имао пуно искуства. А Том вришти и виче на њега.

Холандија: Кевина није било куцање, али лутка је могла учинити све да направи корак.

Бергер: Цхуцкијеви прсти би се брзо истрошили. Алуминијумски прсти би почели да провирују кроз латексну кожу. Имао сам ову велику торбу Цхуцки руку и мењао сам је три пута дневно.

Холандија: Било ми је грозно са оком лутке. Није могао да гледа глумце. Луткари су били испод гарнитуре и из разлога које никако нисам могао да схватим, монитори који су имали били су обрнути. Гледао би лево уместо десно.

Кирсцхнер: Било је потребно око 11 људи да раде лутке.

Бергер: Ово је била лутка која је била радио-контролисана и која је била у пола филма. Била је то потпуно нова територија.

Кућна забава 20. века Фок

Холланд се наслонио на Ед Гале-а да изводи шире покрете. Будући да је био знатно већи од Цхуцкија, произведена производња постављена је за 30 процената више од уобичајене да би се одржала изнуђена перспектива.

Холандија: То је било нешто од чега сам учиоДарби О’Гилл и мали људи. Користите форсирану перспективу са прекомерно изграђеним скуповима.

Манцини: Мислила сам да је то стварно супер. Волим те спретности.

Гале: Фацијално, ништа не може победити марионету. Али да бих у ствари функционисао целим телом, трчао или скакао, био сам им потребан.

Манцини: Том му је наложио да хода на неки механички начин, готово као сат. Он само маршира.

Гале: Лутка би се кретала глатко, а ја бих ходао мало више попут робота и срели бисмо се у средини. Проблем је био у томе што нисам имао нула видљивости. Вежбао бих и шетао сценом затворених очију. То је као да попијете пиће док имате повез на очима. Изгледаш као идиот. И мене су запалили.

Холандија: Ед је врло храбар момак.

Гале: Одвикао сам се од тога. Прво су запалили једну руку, затим моје груди, па обе руке. Носиш маску са кисеоником.

Винцент: Нисам то желео да видим. Ед ми је био пријатељ и нисам желела да га видим како се окреће у ватри.

Гале: Сцену сам радио у сегментима. Прво сам горео у камину, посечен. Отвори врата, пресеци. Изађи на ватру, пресеци. Свака је трајала само око 45 секунди, што је мало мање од целог живота када гориш.

Једини блиски позив био је када су ме желели спустити у камин. Могли су да виде сенку асистента, па су ме навијали даље и пао сам шест или осам стопа, повређујући леђа. То ме је оставило без посла неколико дана. Добио сам опекотине и на зглобовима. Ништа лоше.

ИИИ: Цхуцки Унлеасхед

Након снимања даљеДечија играје завршен у пролеће 1988, Кирсцхнер је желео да се одвоји од Холандије, са којом је развио чврст радни однос.

Кирсцхнер: Филм није добро приказан. Ужасно је тестирао. Том је имао право на свој рез. После тога смо га скинули са филма.

Манцини: Давид ме позвао да гледам оригинални рез, који је био много дужи. Било је то око два сата.

Кирсцхнер: Позвали смо Дона у одређено време да га вратимо у процес.

Манцини: У том тренутку, Давиду је било потребно релативно објективно мишљење о томе где је филм. За њега је мој глас био веома милостив. Не би сви произвођачи то урадили.

Кирсцхнер: Избацили смо око пола сата из филма.

Манцини: Видевши уређивање, први пут сам видео Цхуцкија, што је било узбудљиво. Али глас у изрези није био Брад. Била је то Јессица Валтер [изУхапшени развој].

Холандија: Покушао сам да употријебим електронски слој гласа, попут ствари Робија Робота, јер су тако функционисале играчке са звучним чиповима. Тада сам покушао са Јессицом Валтер, која је већ билаИграјте Мисти фор Ме. Могла је учинити да претње успеју, али не и хумор. Вратили смо се Бреду.

Манцини: Томова логика је била да је глас ђавола учинила жена уистеривач дјавола. Али њен глас, иако је био језив, једноставно није одговарао.

Дечија играпремијерно изведена 11. новембра 1988. Манцини и Кирсцхнер већ су ишли на пробне пројекције како би проценили реакцију публике.

Манцини: Призор када мама сазна да су батерије укључене и још увек су у кутији био је попут сточног производа. Публика је само урлала.

Холандија: Наставио сам доградити тренутак до кога Цхуцки оживи у њеним рукама. Лутка ради главу 180, што је климање главомистеривач дјавола.

Кирсцхнер: Брад Доуриф је огласио линију где је у лифту са старијим паром и супруга каже: „То је најружнија лутка коју сам икада видео.“ Цхуцки каже, 'Јеби се.' Публика је то волела.

Винцент: Мој деда је изнајмио читаво позориште у нашем родном граду за приказивање. Носио сам смокинг.

Лафиа: Заправо нисам волео када су имали малу особу у Цхуцки одећи, само зато што је изгледао дебље и веће. Без обзира колико се добро људско биће креће, ваш мозак једноставно зна да то није марионета.

Манцини: Добар је кадар Еда како се ножем пење на кревет. Мислио сам да је већина његових снимака била врло успешна.

Зарађујући 33 милиона долара,Дечија играје постао други хорор филм са највећом зарадом у години, иза четврте серије филмаНоћна мора на Елм улицисерија. Али Уједињени уметници, који су подржали продукцију, донели су одлуку да не учествују у наставку из готово неразумљивог разлога у Холивуду: моралне основе.

Кирсцхнер: То је био други филм са најбољом зарадом за Уједињене уметнике те године послеРаин Ман.

Манцини: Студио је одмах покренуо наставак. Требао сам да радим на писању сценарија до Божића 1988. Џон Лафија, који је направио нацрт првог, требало је да га режира. До лета 1989. сценарио је урађен и пуштен у продукцију. Тада су Унитед Артистс продани Кинтек Гроуп-у и имали су репутацију породичне забаве. И то није био пројекат који су били заинтересовани да спроводе.

песме које пуштају псе

Кирсцхнер: Позвао ме је шеф студија, Рицхард Бергер. Рекао је, „Давиде, срамота ми је да ти то кажем, али компанија која купује УА то не жели. Они желе да буду сличнији Диснеи-у. “

Лафиа: Били смо освијетљени зелено и одједном су то направили смијешно.

Манцини: Будући да је Давид тамо имао свеобухватни посао и желели су да одрже тај однос, буквално су му га само вратили. И изашао је и договорио се са Универсалом, где смо снимили све наредне филмове.

Лафиа: У основи су му дали франшизу узалуд. Била је то за њих невероватно глупа ствар.

Кирсцхнер: Били су пристојни момци. Позвао ме је Спиелберг, који је рекао, „Знам да вас позивају око овога из свих крајева, али учините ми услугу и пружите Универсал први ударац.“ Па, наравно, Стевен.

Дечија игра 2отворен под бројем један у новембру 1990 .;Дечија игра 3стигао непуних годину дана касније. 1998. године франшиза се претворила у мрачну комедију саЦхуцки-јева невеста, где манијак проналази љубавни интерес.

Винцент: Направио сам други [филм]. Снимали смо га на истој парцели као иПовратак у будућност ИИИ део. Ручао сам са Мицхаел Ј. Фоком. Било је супер.

Манцини: Џон је желео да пуца са лутком 100 посто времена, али Ед је био присутан током целе продукције.

Гале: Лафија ми је била потпуни идиот. Дао је интервју саФангориагде су га питали да ли ме користи као Холанд, а он је рекао, „Не, унајмио сам патуљка, али га никада нисам користио.“ То је увредљива реч. КадаДечија игра 3наишао сам, спустио сам слушалицу.

Лафиа: Ед је сјајно обавио посао, али желела сам да га избегнем. Превише се кретао као особа.

Гале: наЦхуцки-јева невеста, молили су и молили, а ја сам то напокон и учинио. А онда су користили реч „патуљак“ [у филму]. Па сам одбиоСеме Цхуцкија. Снимали су и у Румунији, а ја не летим.

Манцини: Била је погрешна и то је моја одговорност.

Гале: Један од разлога због којег су ме приписали Цхуцки-јевом каскадеру био је тај што су ми могли платити мање остатака.

Манцини: Један од разлога што смо током серије користили мање малих глумаца је тај што је скупо правити сетове за 30 одсто веће. Сваки следећи филм имамо све мање новца. наЧакијево проклетство,Користио сам Деббие Царрингтон да удвостручим Цхуцки - делимично зато што ми је добра пријатељица, а делом зато што се тела мењају како људи старе. Ед је физички постао превелик да би глумио Цхуцкија. То је само стварност са којом смо се суочавали.

2013. Манцини је написао и режираоЧакијево проклетство, критички хваљен повратак Цхуцкијевим злокобнијим коренима.

Манцини: До данас ми је дражи мој концепт да је лутка производ подсвести малог детета, али коришћени концепт је завршио као гангбустери. Том је био сезонски писац који је постигао побољшања.

Винцент: Почевши од другог, филмови су заиста постали Донови. Ушао је у први план.

Манцини: Следеће започињемо производњуЦхуцкиу Винипегу у јануару. Наставља причу о Ници, која је представљена годинеЧакијево проклетство. На крају тог филма, она је покушала убиство своје породице и институционализована је у азилу. То је основна премиса и поставка.

Винцент: Занимљиво је да са Цхуцкијем можете причати различите врсте прича. Постоји равнотежа између заиграности и те љутње.

Манцини: Чак и у филмовима који нису отворене комедије, постоји забавни фактор лутке која оживљава. Узнемирујуће је на првобитном нивоу. Лутке су искривљење људског облика. Они су хуманоидни. У њима је нешто суштински одвратно и језиво.

Кирсцхнер: Цхуцки је постао тако култни. Кад говорите о дјетету грозном, називате га Цхуцкијем.

Лафиа: Цхуцки има врло јединствени сет вештина за негативца, а то је да он може седети у соби, а ви уопште не мислите да он представља претњу. Крије се у видокругу.

Манцини: Амбасадор је хорор жанра, за Ноћ вештица, због чега ми као култура уживамо у овим стварима. Прославља забаву због страха.

Гале: Имам руке Цхуцкија које користе екран. Нико други не зна. Дакле, ако купите пар који тврди да се носи у филму, откинуће вас.

Ова прича се првобитно приказивала 2016. године; ажуриран је за 2019.